Что такое стиль хай тек: Хай-тек: что такое хай-тек?

Дизайн интерьера в стиле хай-тёк

Человечество 21-го века погрузилось в технологическую пучину, что создаёт ее в собственном жилище. Если включить воображение, в таком интерьере можно почувствовать себя словно на внеорбитном корабле. Представьте: аскетичность зоны по оформлению, современное оборудование, минимум декорированных акцентов и ультрасовременная мебель.

Стиль хай-тек в интерьере квартиры

Этот стиль прекрасно выглядит в квартирах различной площади. Если позволяют квадратные метры, стеклянные двери способны разделить общее пространство. Иногда их можно заменить перегородками из того же материала. Таким образом, зоны будут отделять помещения функционально, а за счёт стекла – увеличивать их.

На небольшой площади с помощью стекла или, воспользовавшись прозрачным пластиком, объемными зеркалами светом, можно придать объём квартире.

Современные интерьеры в стиле хай-тек

Сегодня набирает популярность обособленное жильё (дома или загородные коттеджи) в духе технологичности, функциональности и минимализма. Стиль хай-тек позволяется на 100% современному обществу реализовать свои идеи. Новейшие материалы, инновационные методы дизайна и эргономичность – заслуги hi-tech.

Дом возведённый в этом стиле представляет застекленную металлическую конструкцию чаще двух или трёх этажей. Он словно олицетворение свободы, современного технологичного общества и прогресса. В таком доме различное оборудование, вентиляционные шахты, трубопроводы, межэтажные лестницы и лифты видны даже снаружи. А так же полы, каркасы из металла, а так же встроенная при организации помещения мебель и техника.

Как отличить стиль хай-тек

Узнаваемость хай-тек – это заслуга неизменных правил, которые позволяются окунуться в атмосферу космоса и будущего:

• Оформлять помещение в таком стиле – это значит выбирать ультрановые технологии и материалы.
• Оснащенность в помещении должна отвечать высокотехнологичнским принципам – климат-контроль,, регулировка тепла и освещения, ароматизация и т.д.
• Современная техника и мебель – воплощения прямых линий.
• Цвета – металлик, светло-серый, «холодный» синий, хаки, реже белый и чёрный.
• Запрет принты с цветочными изображениями и орнаменты.
• В интерьере допустимо использование только одного яркого акцента.

Элементы дизайна стиля хай-тек

1. К выбору мебели необходимо подходить продуманно. Стиль хай-тек принимает только однотонные гарнитуры строгих и геометрических форм, с нестандартными функциями и необычной обивкой. Стулья из металла, столы из стекла с металлическими ножками.

2. Касательно материалов, бескомпромиссным решением станет – свет, базирующиеся на нейтральном фоне. Лидирующие позиции и в этом сегменте занимают — полированные болты, хромированные трубы и различными металлические поверхности.

3. Пол в стиле хай-тек может быть выложен керамической плиткой из палитры нейтральных оттенков, паркетом, ламинатом или линолеумом. Однако лучше всего выбрать – наливной пол. По желанию эти покрытия можно застлать коврами с большим ворсом, обязательно в одном цвете.

4. Гладкие стены светлых тонов, окрашенные или заштукатуренные – залог успеха соблюдения правил стиля хай-тек. Что касается цвета – остановитесь на белом, сером или песочном. Стены можно вообще не обрабатывать, а оставить – «под кирпич» или «под бетон».

5. Так как одно из важных условий соблюдения принципов стиля хай-тек принято считать свет, лучше всего выбрать натяжной потолок, а за основу взять глянец. Именно он будет максимально отражать освещение. Ещё один вариант – конструкции из гипсокартон со встроенными освещающими приборами. И даже обычная шпаклевка идеально впишется в такой интерьер.

6. Лучшие аксессуары данного стиля – различные крепежи, представленные в виде украшений помещения. Осветительные приборы лучше выбирать с преломлением света, в нейтральных цветах и с глянцевыми поверхностями. Небольшой аквариум, этакий оригинальный и нестандартный нюанс, внесёт немного жизни в «замерший» космический мир.

Интерьер комнаты в стиле хай-тек

Комната или спальня – место уединения, спокойствия и расслабления. Какой она должна быть в стиле хай-тек ?! Прежде всего индивидуальной. Это легко реализуется с помощью сочетания контрастных элементов в холодных оттенках.

К примеру, отлично по цветовой палитре сочетаются стены и мебель. Ярким акцентом может являться кровать. Она должна быть максимально оригинальной. Необычная конструкция, глянцевые вставки или обивка – и будут являться этим отличительным условием. Шкафы выбираем с расчётом, чтобы были одновременно компактными и вместительными. Их можно оформить подсветкой.

Альтернативный тому вариант – оформление стен полками в виде геометрических фигур. Окна завешиваем однотонным тюлем, либо различными шторами насыщенных цветов. Внести немного жизни помогут живые растения, выбирая которые, необходимо избегать круглых и отпекаемых форм.

Лучший интерьер в стиле hi-tech – на 100% соответствующий правилам стиля! Легко узнаваемый, минимизированный и выполненный согласно современным веяниям. Оформленный в духе космоса основываясь на веяниях технологического прогресса.

Лучшие фото оформления интерьера в стиле Хай тек

голос

Рейтинг статьи

Руководство Дезина по архитектуре высоких технологий

Хай-тек был последним крупным архитектурным стилем 20-го века. Этот обзор Оуэна Хопкинса начинает нашу серию статей о движении высоких технологий.

В 1971 году в Елисейском дворце состоялась пресс-конференция, на которой были объявлены победители конкурса на проектирование нового многопрофильного центра искусств на пустующем парижском плато Бобур.

С одной стороны стояла безукоризненно одетая фигура президента Жоржа Помпиду, с другой — архитекторы: длинноволосые и более небрежно одетые в твид, деним и тай-дай.У одного из них даже была борода.

Схема-победитель, представленная архитекторами Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом, которым тогда было по тридцать, была даже более радикальной, чем их внешний вид. Их дизайн предусматривал обширный стальной каркас, украшенный снаружи лифтами, эскалаторами и вентиляционными каналами, оставляя внутренние пространства полностью открытыми и адаптируемыми.

Пианино и Роджерса обогнало 680 других конкурсных работ, но, что еще более удивительно, оно было построено, став одним из величайших зданий последних десятилетий 20-го века и воплощающим многие идеалы высокотехнологичной архитектуры. .

Контрастная группа персонажей, стоявшая перед журналистами, должна была быть странным зрелищем. Тем не менее, как ни странно, это было полностью уместно, предвосхищая, как здание в конечном итоге станет символом непростого союза между истеблишментом и радикальной культурой 1960-х годов — альянса, который окольными путями определил то, что стало известно как высокотехнологичная архитектура. .

Сегодня баланс этого альянса, похоже, решительно сдвинулся в пользу истеблишмента, поскольку высокие технологии и их потомки превратились в своего рода корпоративный модернизм.

Одним из величайших парадоксов высоких технологий было то, что характерные для них широкие открытые пространства особенно подходили для финансовых торговых площадок.

Хотя новейшие корпоративные проявления высоких технологий находятся в мире, далеком от Помпиду, это всегда было риском для движения, в котором гибкость и адаптируемость были неотъемлемой частью.И несмотря на всю энергию и целеустремленность высоких технологий, в их преувеличенном, почти манерном радикализме остается что-то, что предполагает, что где-то в глубине души его архитекторы знали, что время модернизма почти истекло.

Истоки высоких технологий восходят к высшей точке послевоенного модернизма. И, будучи ребенком радикальной культуры 1960-х, у него было несколько родителей. Во-первых, это была Archigram, авангардная группа архитекторов, базирующаяся в Лондонской архитектурной ассоциации в 1960-х годах, известная своим соблазнительным графическим дизайном и образами, вдохновленными поп-культурой.

Очарованный всем, от космических путешествий и научной фантастики до консьюмеризма, массовой культуры и аспектами викторианской инженерии и промышленного дизайна, Archigram создал захватывающие образы футуристических городов.

Среди них Plug-in City Питера Кука, который представлял собой огромные мегаструктуры, в которых отдельные элементы можно было добавлять и вычитать по мере развития технологий и требований — идея, которая перешла непосредственно в хайтек и также осталась нереализованной.

Идеи Archigram предполагали будущее с избытком энергии и ресурсов. На другом конце технологического спектра находились Бакминстер Фуллер и Фрей Отто, которые исследовали, чего можно достичь за счет экономии материалов, особенно с помощью натяжных конструкций, что стало еще одной знакомой чертой высокотехнологичной архитектуры. Затем была идея Луи Кана «обслуживаемых» и «служебных» пространств, которая хорошо зарекомендовала себя при отделении высокотехнологичных архитекторов служебных пространств от служебных и служебных.

Наконец, были способы согласования передовых технологий с радикальными социальными программами, в частности, идеи архитектора-мыслителя Седрика Прайса. Особое влияние оказал проект Прайса и театрального режиссера Джоан Литтлвуд 1961 года для Fun Palace, задуманный как новый вид общественного культурного пространства, которое размыло традиционные представления о представлении и участии.

«Высокие технологии никуда не делись, хотя многие хотели бы, чтобы они уходили»

Отвергая монументальность традиционных культурных институтов, Прайс рассматривал здание как подвижную и адаптируемую структуру, направленную на продвижение новых социальных и культурных взаимодействий.

Центр Помпиду явно был многим обязан Дворцу развлечений, и без него было бы немыслимо во многих отношениях. То, что он был построен, а Fun Palace — нет, было связано с готовностью архитекторов адаптировать свои радикальные идеи для практического использования в реальном мире, а также с решающим вкладом инженера Питера Райса, жизненно важного и иногда игнорируемого фигура в движении высоких технологий.

Неизбежно, что первые высокотехнологичные проекты были скромными и маломасштабными. Хорошим примером является фабрика Reliance Controls Factory в Суиндоне, созданная командой 4 — недолговечная практика, созданная в 1963 году Су Брамвелл, Венди Чизман, Норманом Фостером и Ричардом Роджерсом.

Построенное в 1967 году, здание включало в себя радикально сокращенный прямолинейный каркас, тонкие диагональные анкерные балки и гофрированную стальную облицовку — ответ на требование краткого руководства по экономии и скорости строительства.

Возможно, даже более радикальным, чем явно промышленная структура, было отсутствие в здании разделения между менеджерами и цехом в пользу очень гибкого, неиерархического пространства — снова предвосхищение идей, которые нашли более позднюю форму в работе Роджерса в Помпиду и последующих зданиях.

Команда 4 разделилась в том же году, когда была завершена работа над Reliance Controls: Роджерс и Брамвелл открыли студию, а Фостер и Чизман, которые поженились в 1964 году, основали Foster Associates.В 1971 году их поручили спроектировать новую штаб-квартиру страховой компании Willis Faber & Dumas в восточно-английском городе Ипсвич.

Построенное в результате здание предлагало совершенно иную интерпретацию идей хай-тек, нежели подход «изнутри наружу».

Вместо того, чтобы внезапно столкнуться с окружающей средой, как это неизбежно произошло бы с вывернутым наизнанку зданием, Фостеры довели современные технологии до предела, чтобы создать тонкую стеклянную навесную стену, которая плавно изгибается вокруг периметр здания.Днем он отражает город на себя, а ночью становится почти невидимым, резко приоткрывая завесу над деятельностью компании внутри.

Внутри здания представлены инновационные офисные помещения открытой планировки, а также такие удобства, как бассейн, ресторан и сад на крыше, что вместе с его образцовой энергоэффективностью продемонстрировало, что высокие технологии могут предложить просвещенному корпоративному клиенту.

Центр Помпиду привлек внимание международного сообщества к высоким технологиям, но именно здание Уиллис обозначило направление движения в следующем десятилетии.В 1986 году высокие технологии достигли своего апогея, когда в ретроспективе было завершено строительство здания Rogers ‘Lloyd’s в лондонском Сити и штаб-квартиры Foster’s Hongkong и Shanghai Banking Corporation в Гонконге.

Оба здания, хотя и совершенно разными и разными способами, драматически продемонстрировали, как экстернализация структуры и услуг здания, опять же ставшая возможной благодаря передовой инженерии, может позволить создавать уникально гибкие и захватывающие внутренние пространства, которые поощряют взаимодействие между рабочих, и в то же время вносят мощный и прочный вклад в такие разные города, как Гонконг и Лондон.

Высокие технологии неразрывно связаны с параллельной карьерой Роджерса и Фостера, но другие, связанные с этим движением, создали свои собственные вариации и пошли в разных направлениях.

Работа Николаса Гримшоу началась и остается более откровенно модернистской по своим принципам, будь то урезанная типография Financial Times в восточном Лондоне в 1988 году, открыто функционалистский супермаркет Sainsbury в Камдене, также в 1988 году, или неофутуристические геодезические купола. проекта Eden в Корнуолле, завершенного в 2001 году.

Между тем партнерство Майкла и Патти Хопкинс после создания своего собственного дома космической эры и исследовательского центра Schlumberger в Кембридже в 1985 году показало, как высокие технологии могут работать в исторических условиях, от Lord’s Cricket Ground. в 1987 году и оперный театр Глайндборн в Сассексе в 1994 году до Portcullis House напротив здания парламента в 2000 году.

Ассимиляция Portcullis House в такое исторически сложное место — замечательная трансформация для движения, которое, несмотря на восхищение его сторонников промышленной архитектурой викторианской эпохи, часто вызывает критику из-за своей зачастую бескомпромиссной эстетики.

Немногие здания привлекли внимание, направленное на здание Ллойда после его завершения. Тем не менее, оглядываясь назад, его внешний вид не мог быть более подходящим: офисное здание, принявшее эстетику индустрии в тот самый момент, когда Великобритания перешла от индустриальной к постиндустриальной экономике, основанной на финансовых услугах, — изящной корпоративной формы экономики. высокие технологии станут одной из определяющих эстетики.

Несмотря на такую ​​судьбу, ранние идеи движения могут многое предложить в наш настоящий момент. По мере того, как технологии начинают доминировать во всех аспектах нашей жизни и социальных взаимодействий, лучшие высокотехнологичные здания дают четкое представление об их освободительной силе, о том, насколько глубоко укоренившиеся социальные и демократические ценности могут и должны влиять на их использование, чтобы технологии использовались для благо для всех.

Когда в 1966 году Седрик Прайс спросил: «Технология — это ответ, но в чем был вопрос?», Роджерс косвенно ответил ему всего несколько лет спустя, веря, что Помпиду должен быть «местом для всех людей».Спустя более четырех десятилетий этот ответ остается важным, как никогда.

Иллюстрация Джека Бедфорда.

Высокотехнологичный архитектурный стиль для устойчивого и экологичного дизайна.

Высокотехнологичный архитектурный стиль. со временем превратился в экологичный стиль (Зеленые технологии) или устойчивую архитектуру, в основном из-за изменения климата и появления новых материалов. Новые строительные системы, основанные на экоэффективной энергии, в которых архитекторам и ведущим инженерам пришлось адаптироваться к меняющимся временам с помощью самодостаточной архитектуры.Новые материалы, блестящие металлы и современные технологии, которые не прячутся за красивым фасадом — это стиль архитектуры Hightech. Архитектурный стиль HighTech возник не недавно; он возник еще в конце 1960-х годов, а также оказал влияние на промышленный дизайн и моду благодаря использованию новых материалов из авиации и космонавтики. В конструкциях HighTech использовались металлы, волнистые и перфорированные поверхности и видимые укрепляющие тросы.

Hightech Architecture Style

Справочник инженерного и архитектурного стиля High-tech (высокие технологии), который также известен как поздний модернизм.Это важное движение, положившее в основу современной современной архитектуры. Опирался на инновации и технологии и был одноразовым мостом между модернизмом и постмодернизмом.

Впервые построенный в десятилетии двадцатого века с 70-х до сегодняшнего дня, в этом современном стиле выдающимися архитекторами являются Норман Фостер, SOM, Ричард Роджерс, Ренцо Пьяно и Жан Нувель. По этой причине с некоторыми произведениями постмодернистского стиля, деконструктивизма, зеленой архитектуры и цифровой архитектуры или САПР, как показано в этом каталоге, вы вполне могли бы жить вместе в этом веке.

Ключевые особенности Hightech Architecture Style:

• Сталь и стекло
• Гибкие внутренние поверхности
• Выраженная конструкция
• Цвет, используемый для трубопроводов и услуг
• Легкие материалы

Проверьте это,

Ступени на высоте -технический архитектурный стиль:

Высокотехнологичный архитектурный стиль демонстрирует предпочтение технологий и тектоники, обычно применяемых к структуре здания. Сталь и стекло — предпочтительные материалы.

Архитектура структурного экспрессионизма является корнем стиля архитектуры высоких технологий. Конструкция зданий в стиле Hightech Architecture Style раскрывается, одновременно рассматривается как орнамент. На данный момент эта архитектура близка к постмодернизму.

Прекрасные и известные образцы зданий в стиле высокотехнологичной архитектуры:

• Ратуша в Лондоне, рядом с Тауэрским мостом,
• Лондонский собор Миллениум и стадион Уэмбли,
• офисное здание Lloyd’s в Лондоне, Олимпийский стадион и Альянц Арена в Мюнхене. ,
• Эйфелева башня и Центр Жоржа Помпиду в Париже,
• штаб-квартира HSBC в Гонконге,
• Телебашня Жижков в Праге,
• Hotel Arts Skidmore и Torre Agbar в Барселоне,
• Национальный центр исполнительского мастерства Искусство в Пекине,
• Hearst Tower в Нью-Йорке, Beetham Tower в Манчестере,
• John Hancock Center в Чикаго, Mode Gakuen Cocoon Tower в Токио.

Представители архитектуры высоких технологий:

1. Норман Фостер,
2. Ренцо Пиано,
3. Ричард Роджерс,
4. Майкл Хопкинс,
5. Николас Гримшоу,
6. Schweger & Partner,
7. Жан Нувель,
8. Поль Андреу,
9. Мишель Вирложо.

Галерея изображений:

По мере развития технологий в промышленности стали использоваться новые материалы и современное оборудование.Так родился новый архитектурный проект, разработанный с использованием передовых технологий, известный как хай-тек.

Архитектурный стиль Hightech характеризуется бесчисленным использованием новых технологий в строительстве зданий и их технического оснащения. Технические элементы, такие как жалюзи или солнечные батареи, являются своего рода современным орнаментом, особенно когда они соединяются в повторяющейся последовательности.

Hightech Architecture Style стремится интегрировать техническое оборудование здания в его структуру.Это усиливает влияние объекта в стиле Hightech Architecture как с функциональной, так и с визуальной точки зрения.

Так возникает так называемое интеллектуальное здание, в котором сооружения и конструкции спроектированы как единое целое. Надеюсь, тебе понравится. Есть что сказать, пожалуйста, поделитесь своими мыслями в комментариях ниже.

Обзор высокотехнологичной архитектуры — RTF

Архитектура высоких технологий также известна как «поздний модернизм» или «структурный экспрессионизм».Этот архитектурный стиль включает в себя элементы новых высокотехнологичных производств и передовых строительных технологий в проектировании зданий. Он был разработан в 1970-х годах, первоначально в Великобритании, и использовал передовые технологии и новые строительные материалы.

Этот стиль возник как ответ на монотонную стандартную структуру, которая создавалась под эгидой современной архитектуры того времени. Архитектура кирпичных стен и деревянных полов казалась неизменной и старомодной.Дизайнеры и архитекторы были очарованы чистой эстетикой зернохранилищ и заводов, форма которых диктовалась функцией.

Однако это движение уходит корнями в более ранние стили и черпает вдохновение из более ранних периодов. Его принципы находились под сильным влиянием таких выдающихся личностей, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус и Мейс Ван де Роэ.

Этот стиль архитектуры развился из модернизма и теперь часто рассматривается как связующее звено между модернизмом и постмодернизмом.Он придавал значение самому объекту, зданию, а не функциональному использованию пространства. Вдохновленный техническим прогрессом, эстетика также носит индустриальный характер. Подчеркивает прозрачность в дизайне построек. Связь через основную структуру и функции здания во всем его интерьере и экстерьере.

В архитектуре высоких технологий используется палитра материалов, в которой широко используются алюминий, стекло, сталь и, в некоторой степени, бетон. Как и в случае с индустриализацией, эти материалы были доступны в более широком разнообразии и формах, особенно в то время, когда развивалась архитектура высоких технологий.Он стремился интегрировать техническое оборудование здания в его структуру, сочетая функциональность с его эстетикой.

В архитектурном стиле обычно отсутствуют внутренние несущие стены. Реконфигурируемые пространства также являются одним из ключевых элементов дизайна. В большинстве зданий также есть нависающие этажи. В некоторых проектах используются яркие цвета, чтобы вызвать ощущение рисунка или диаграммы. Как видно из следующих примеров.

Это здание было спроектировано архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1977 году.Он разработан как очень гибкий контейнер для искусства. Помпиду воплощает в себе идеалы высокотехнологичной архитектуры. Стиль архитектуры иногда также называют «бауэллизмом». Bowellism — это современный и высокотехнологичный архитектурный стиль, который прочно ассоциируется с Ричардом Роджерсом.

Иногда известный как архитектура «наизнанку», этот преходящий архитектурный и легкомысленный стиль находился под сильным влиянием Ле Корбюзье и Антони Гауди.

Центр Помпиду снаружи украшен лифтами, эскалаторами и вентиляционными каналами вокруг огромного стального каркаса, оставляя внутренние пространства полностью открытыми и адаптируемыми.

Здание HSBC, построенное в 1979 году, также является образцом высокотехнологичной архитектуры. Штаб-квартира банковской корпорации в Гонконге и Шанхае была спроектирована компанией Foster Associates. Это 44-этажный высокотехнологичный небоскреб, созданный Норманом Фостером как глобальный бренд.Здание было спроектировано с учетом требований создания лучшей штаб-квартиры банка в мире.

Эстетика архитектуры делегирована ее проектированию, избегая вопросов стиля и внешнего вида, истории и контекста. Услуги, которые обычно скрыты в центральном ядре, были выставлены на внешней стороне здания.

Здание Lloyd’s в Лондоне, спроектированное Ричардом Роджерсом, является вторым по величине зданием после Центра Помпиду, который является одним из самых узнаваемых архитектурных памятников 1980-х годов.

Как и в предыдущем проекте, здание Lloyd’s является новаторским в плане обслуживания снаружи. Это оставляет свободное пространство внутри. Вокруг центрального прямоугольного пространства расположены 3 главные башни и три башни обслуживания. На верхние этажи можно подняться на внешнем лифте.

Еще один проект архитектуры высоких технологий — здание Уиллиса Фабера и Дюма, созданное Foster Associates.Он был построен в 1975 году. Это трехэтажный офисный блок, обнесенный изогнутой стеклянной навесной стеной, свисающей с конструкции здания. Здание стоит в конце Ипсвича.

Средневековая планировка улиц исторического города формирует неправильную структуру. Дизайн был направлен на поощрение большего чувства общности у сотрудников. Это было достигнуто за счет обеспечения непрерывного и гибкого внутреннего пространства, используемого в качестве офиса открытой планировки.

Дистрибьюторский центр Renault в Суиндоне — один из самых необычных и ярких примеров архитектурного стиля хай-тек. Дистрибьюторский центр Renault был ведущим дистрибьюторским центром французского производителя автомобилей Renault в Великобритании. Он был завершен в 1982 году компанией Foster Associates.

Отличительная крыша здания была создана для промышленных стеллажей и складских помещений, поскольку Renault требовалось гибкое пространство с большими открытыми площадками.В целом структура состоит из сорока двух квадратных модулей, каждый размером 24 на 24 метра. Мембрана из ПВХ протянута через каждый модуль для крыши.

В архитектуре высоких технологий слово «технология» превратилось в нечто физическое. Наконец, здание и услуги объединились, чтобы выразить идеальную архитектуру цифровой индустрии.

Архитектура высоких технологий — это не только архитектура, с которой мы сталкиваемся сегодня, но и стиль с безграничными возможностями в будущем.Стиль хай-тек с годами видоизменился в то, что мы видим сейчас, и продолжит это делать в будущем.

• https://www.designingbuildings.co.uk/wiki/High-tech_architecture#:~:text=’High%2Dtech’%20is%20an,construction%20techniques%20into%20building%20design.&text=Developed%20out % 20of% 20modernism% 2C% 20high, a% 20functional% 20use% 20of% 20space.
• https://en.wikipedia.org/wiki/High-tech_architecture
• https: // en.wikipedia.org/wiki/Lloyd%27s_building#Design
• https://www.dezeen.com/2019/12/20/15-key-high-tech-buildings/
• https://www.ft.com/content/92d5063a-277d-11e8-9274-2b13fccdc744
• https://www.dezeen.com/2019/11/18/norman-foster-renault-distribution-centre-swindon/

Архитектура хай-тек — Архитектура и стиль

Хай-тек — один из стилей в архитектуре, который относится к постмодернизму в широком смысле слова. В отличие от модернизма здесь важен сам объект, а не объект как функциональное использование пространства.Объект — это цель. Конструкция зданий в стиле хай-тек обнажена, одновременно обработана как орнамент. На данный момент эта архитектура близка к постмодернизму.

В начале двадцатого века современные строительные технологии и новые материалы (стекло, сталь, бетон) были оценены современными модернистскими архитекторами. По мере развития технологий в строительной отрасли начали использоваться новые материалы и современное оборудование.Так родился новый архитектурный проект, разработанный с использованием передовых технологий, известный как хай-тек.

Для стиля хай-тек характерно бесчисленное множество новых технологий при строительстве зданий и их технического оснащения. Технические элементы, такие как жалюзи или солнечные батареи, являются своего рода современным орнаментом, особенно когда они соединяются в повторяющейся последовательности.

Архитектура хай-тек хочет интегрировать техническое оборудование здания в свою структуру.Это усиливает эффектность объекта в стиле хай-тек, как с функциональной, так и с визуальной точки зрения. Так возникает так называемое интеллектуальное здание, в котором сооружения и конструкции спроектированы как единое целое.

Самыми известными архитектурными высокотехнологичными сооружениями являются: ратуша в Лондоне, стоящая рядом с Тауэрским мостом, лондонский Millennium Dome и стадион Уэмбли, офисное здание Lloyd’s на лондонском олимпийском стадионе и Allianz Arena в Мюнхене, Эйфелева башня и Центр Жоржа Помпиду. в Париже, штаб-квартира HSBC в Гонконге, телевизионная башня Жижков в Праге, отель Arts Skidmore и Torre Agbar в Барселоне, Национальный центр исполнительских искусств в Пекине, башня Херста в Нью-Йорке, башня Битэм в Манчестере, центр Джона Хэнкока в Чикаго, Башня кокона Mode Gakuen в Токио.

Представителями высокотехнологичной архитектуры являются: Норман Фостер, Ренцо Пиано, Ричард Роджерс, Майкл Хопкинс, Николас Гримшоу, Schweger & Partner, Жан Нувель, Поль Андре, Мишель Вирлогё.

Краткая история архитектуры высоких технологий

Прошло почти 30 лет с тех пор, как архитектурный и декоративный стиль, известный как «Хай-тек», попал на американскую сцену. Возникнув в середине 1970-х годов и узаконенный одноименной книгой Джоан Крон и Сюзанны Слезин 1978 года, «Высокие технологии» заставляли каждого студента-хипстера-архитектора моего поколения проектировать фасады с ограждением из проволочной сетки и гофрированными водопропускными трубами.

Среди самых знаменитых парадигм высоких технологий был Центр Помпиду в Париже, построенный архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1976 году. Помпиду по сути представлял собой вывернутое наизнанку здание, бесстыдно носившее внутренности снаружи. Размеченные цветом сети трубопроводов, воздуховодов, эскалаторов и других сервисных систем были размещены в подобном лесам каркасе, окружающем здание, по сути, становясь декоративными элементами. Помпиду предсказуемо вызвал бурю негодования среди парижан и во всем мире, и многие недоброжелатели сравнили его с нефтеперерабатывающим заводом.

Идея о том, что структура изначально прекрасна, была давним модернистским догматом, но Помпиду пошел дальше, продемонстрировав технические особенности, которые ранее считались уродливыми.

Каким бы противоречивым он ни был, Помпиду побудил целое поколение архитекторов и дизайнеров-авангардистов использовать утилитарные материалы, такие как промышленные осветительные приборы, решетки метро, ​​оцинкованный и перфорированный металл, промышленные резиновые полы и нескользящие стальные листы в жилых помещениях. и коммерческий дизайн.Эта новая функциональная эстетика, теоретически не сдерживаемая волнами отечественной моды, вскоре приобрела единственное не совсем точное название High-Tech.

Помимо большого визуального воздействия, откровенно функциональные предметы, используемые в дизайне высоких технологий, иногда — хотя отнюдь не всегда — были менее дорогостоящими, чем их более изысканные домашние аналоги. Что еще более знаменательно, высокие технологии также предоставили архитекторам и дизайнерам прекрасную возможность использовать сборные конструкции, коммерческие системы навесных стен и аналогичные модульные детали в жилых домах — прорыв, который долгое время ускользал от жилищной индустрии.

«В будущем все здания будут построены подобным образом», — сказал немецкий архитектор Гельмут Шулитц о своем стальном, в основном модульном высокотехнологичном доме в Колдуотер-Каньон, Калифорния, построенном в 1977 году. Однако будущее Шулиц предсказывал. не материализовались.

Скорее, высокие технологии пошли по пути большинства других эстетических движений, превратившись в своего рода декоративное подмножество минимализма, которое, по иронии судьбы, часто полагалось на дорогостоящее изготовление на заказ для достижения своего спартанского индустриального вида.Попутно об истинном обещании этого стиля — идее строительства домов с использованием готовых промышленных товаров, которые были дешевыми, простыми и защищенными от капризов архитектурной моды — в значительной степени забыли.

Напротив, наследие высоких технологий включает такие сомнительно практические тенденции, как использование коммерческого кухонного оборудования в частных домах, которые, в свою очередь, вдохновили коммерческий стиль, столь типичный для современной бытовой техники. Но этот стиль также дал нам такую ​​теперь повсеместную домашнюю мебель, как фабричные лампы, эргономичные вращающиеся стулья и проволочные стеллажи для шкафов.

Конечно, архитектура высоких технологий по-прежнему очень важна для нас — хотя и в несколько менее острой форме — как стандартный стиль интерьера бесчисленных кафе и бутиков одежды, насчитывающих около 20 человек. Это также обязательный стиль интерьера для тех дорогих новостроек в стиле лофт, которые копируют настоящие промышленные жилые помещения. Возможно, уместно, что стиль искусственной фабрики вернулся домой на фабрику искусственной.

Высокотехнологичная архитектура — HiSoUR — Hi So You Are

Архитектура высоких технологий, также известная как структурный экспрессионизм, представляет собой тип архитектурного стиля позднего модерна, который возник в 1970-х годах и включает элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в дизайн зданий.Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, продолжение тех предыдущих идей, которым способствовал еще больший технический прогресс. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом; однако остаются серые области относительно того, где заканчивается одна категория и начинается другая. В 1980-х годах хай-тек архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Некоторые из его тем и идей позже были впитаны в стиль искусства и архитектурного движения неофутуризма.

Подобно брутализму, здания структурного экспрессионизма раскрывают свою структуру как снаружи, так и внутри, но с визуальным акцентом на внутренней стальной и / или бетонной каркасной структуре в отличие от внешних бетонных стен. В таких зданиях, как Центр Помпиду [сомнительно — обсудить], эта идея обнаруженной структуры доведена до крайности, при этом очевидно, что структурные компоненты играют небольшую структурную роль или не играют никакой роли. В этом случае использование «конструкционной» стали — дело стилистическое или эстетическое.

Основными практиками стиля являются американский архитектор из Коломбо Брюс Грэм и американский архитектор из Бангладеш Фазлур Рахман Хан для Центра Джона Хэнкока, Уиллис-Тауэр и Центр Онтери, британские архитекторы Норман, барон Фостер из Thames Bank, сэр Ричард Роджерс, сэр Майкл Хопкинс, Итальянский архитектор Ренцо Пиано и испанский архитектор Сантьяго Калатрава, известные своими органическими скелетоподобными проектами. Ранние высокотехнологичные здания историк Рейнер Бэнхэм назвал «обслуживаемыми сараями» из-за того, что в них помимо самой конструкции находились механические услуги.В большинстве этих ранних примеров в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь. Поскольку полые структурные профили стали широко доступны только в начале 1970-х годов, в архитектуре высоких технологий было много экспериментов с этим материалом.

Предыстория
Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Северной Америке и Европе. Это глубоко связано с так называемой Второй школой Чикаго, которая возникла после Второй мировой войны. Основное содержание состоит в том, что технологичный вид строительства, в основном из стали и стекла, выражается формально, независимо от этого, чтобы получить от этого эстетические качества.Первым подходящим примером являются апартаменты 860-880 Lake Shore Drive, построенные немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ.

Название
Стиль получил свое название от книги «Высокие технологии: индустриальный стиль и книга источников для дома», написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанн Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года издательством Clarkson N. Potter, Нью-Йорк. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую палубную плиту, поставки для ресторанов, светильники для заводов и аэропортов, одеяла для грузчиков, промышленные ковровые покрытия и т. Д. .- можно найти в промышленных каталогах и использовать в жилых помещениях. В предисловии к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна Музея современного искусства, эта тенденция помещена в исторический контекст.

В результате рекламы и популярности книги стиль оформления стал известен как «Хай-тек», что ускорило проникновение все еще малоизвестного термина «хай-тек» в повседневный язык. В 1979 году термин «высокие технологии» впервые появился в карикатуре журнала New Yorker, в которой женщина ругает своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы — средний, средний, средний уровень.«После того, как Esquire разделил книгу Крона и Слезина на шесть частей, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s New York, начали использовать высокотехнологичный декор для окон и в мебельных отделах. Но следует отдать должное открывшемуся в 1977 году магазину Ad Hoc Housewares на 64-й улице и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, который раньше всех продвигал эти объекты населению. Книга была переиздана в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включало в себя каталог местных источников по объектам.

Цели
Высокотехнологичная архитектура в некотором смысле была ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация планов городского развития Ле Корбюзье привела к появлению городов с однообразными и стандартизированными зданиями. Увлечение экономичным строительством привело к чрезвычайно низкому качеству отделки с последующей деградацией, противодействующей ныне исчезающей эстетической новизне. Архитектура хай-тек создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры. В «Высоких технологиях: индустриальный стиль» и «Сборник материалов для дома» при обсуждении эстетики высоких технологий авторы подчеркнули использование элементов, «которые могут показаться твоими родителями оскорбительными».Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слезин далее объясняют термин «высокие технологии» как термин, который используется в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с помощью «гаек и болтов, открытых труб, технологичного вида». Ярким примером этого является Центр Помпиду в Париже. Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — показать технические элементы здания путем их экстернализации. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров наблюдалась тенденция использования в качестве предметов домашнего обихода прежде промышленных приборов, например химические стаканы как вазы для цветов. Это было из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало преобразование бывших промышленных площадей в жилые. Архитектура в стиле хай-тек, призванная придать всему индустриальный вид.

Еще одним аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возрождение веры в силу технологий, способных улучшить мир.Это особенно очевидно в планах Кензо Танге относительно технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически превратились в здания. Архитектура высоких технологий была направлена ​​на достижение новой промышленной эстетики, чему способствовала возрожденная вера в развитие технологий.

Но каким бы заметным ни был индустриальный облик, функциональный элемент современной архитектуры во многом сохранился. Детали по-прежнему служили определенному назначению здания.Функция здания также не была задана. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики
Структура высокотехнологичной архитектуры несколько изменилась, но все они подчеркнули технические элементы. Они включали яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование сборных элементов. Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими особенностями, они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Нет более яркого примера, чем Центр Помпиду. Все вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченный и логичный стиль, в котором здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы с учетом их функциональной сущности, демонстрируется в штаб-квартире Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае.Помимо технологии, которая является важнейшей особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам делают банк более функциональным. Кроме того, элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности и логического решения проблемы потребностей банка. Это видно по конструкции уровней и эскалаторам.

В зданиях в стиле хай-тек постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции.Этим он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием высотных зданий Мис ван дер Роэ. Уиллис-тауэр Брюса Грэма демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание. Многие высокотехнологичные здания преследовали цель быть динамичными. Лучше всего это можно объяснить на примере мюнхенского олимпийского стадиона Гюнтера Бениша и Фрея Отто. Эта структура сделала возможным спорт на открытом воздухе и предназначена для использования во многих целях. Первоначально заброшенный аэродром, сейчас это спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Здания, спроектированные в этом стиле, обычно представляют собой фасад из прозрачного стекла, за которым видна сеть опорных балок. Пожалуй, самым известным и легко узнаваемым зданием, построенным в этом стиле, является башня банка Китая И. М. Пея в Гонконге. Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, хотя обычно считается зданием в международном стиле, технически был спроектирован в стиле структурного экспрессионизма из-за несущего стального каркаса. [

Использование высоких технологий
В начале 1970-х годов в качестве строительного материала впервые можно было использовать пустотелую конструкционную сталь, поэтому в то время с этим материалом было проведено очень много экспериментов.Поэтому в самых ранних примерах высокотехнологичной архитектуры в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь.

Тем временем интегрируются высокотехнологичные материалы из авиационных, аэрокосмических или энергетических технологий, и вместе с учеными разрабатываются экологические решения, такие как купол Рейхстага в Берлине Норманом Фостером. Здесь также играют роль управляемые фасады для вентиляции больших стеклянных зданий (например, дом Debis в Берлине). Для мембран и внешних панцирей использовались примеры из животного мира, такие как конструкция из кожи дельфина.

Использование сборных компонентов
Для зданий с высокотехнологичной архитектурой компоненты и целые строительные системы, основанные на современных технологиях с точным проектированием, изготавливаются промышленным способом с простой эстетикой, чтобы собрать их в конструкции. Предпочтение отдается промышленным методам производства с использованием стекла, металла или пластика — как «чистых» строительных материалов. В высокотехнологичной архитектуре впервые были использованы сменные модули («вставные элементы») для снижения затрат на обслуживание изнашиваемых деталей.

Презентация технологии
Как и в случае с брутализмом, высокотехнологичная архитектура подчеркивает структуру здания. Но в отличие от акцента на бетонных внешних стенах в брутализме, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными чертами зданий в стиле хай-тек. Это уходит своими корнями в современную архитектуру и возникло под влиянием небоскребов Мис ван дер Роэ, таких как 860-880 Lake Shore Drive Apartments в Чикаго. Построенный в 1974 году как Сирс-Тауэр, Уиллис-Тауэр Скидмором, Оуингсом и Мерриллом, показал, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и каркасной конструкции.

Технология в здании сознательно представлена ​​в архитектуре высоких технологий. При этом особое внимание уделяется техническим элементам и деталям дизайна — например, путем визуального выделения технических и функциональных компонентов здания (в некоторых случаях также путем их увеличения).

Например, высокотехнологичная архитектура раскрывает внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование, чтобы придать им визуальную направленность. Увлечение технологиями привело к эстетизации технических конструкций — например, в виде видимых конструкций и систем снабжения.С этих точек зрения возникли монументальные «строительные машины», такие как Lloyds Building в Лондоне (1979–1984) (см. Рисунок). Самый известный пример — Центр Помпиду (1971-1977). Здесь идея обнаруженной структуры доведена до крайности — с кажущимися структурными компонентами, которые играют незначительную роль или не играют никакой роли в структуре. В этом случае использование конструкционной стали служит стилистическим или эстетическим целям. Трубы для системы вентиляции также хорошо видны снаружи здания.Это был радикальный проект, потому что раньше подобные сооружения были спрятаны в здании. Маршруты доступа также выделены и пролегают в отдельных трубках (см. Рисунок).

Систематический и последовательный способ, которым здания спроектированы в архитектурном стиле хай-тек, чтобы сохранить их функциональный характер, также очевиден в главном здании HSBC Нормана Фостера (Гонконг) (см. Рисунок).

Высокотехнологичная архитектура и ландшафтная архитектура
Существуют также здания высокотехнологичной архитектуры, которые специализируются на ландшафте и объединяют местные ссылки.Ярким примером этого является Олимпийский парк Мюнхена в 1972 году: уже первые наброски показали, что здесь преобладают органические формы, которые мягко переходят в ландшафт. На заброшенном аэродроме на севере Мюнхена офис Behnisch & Partner в сотрудничестве с ландшафтным архитектором разработал участок, на котором ландшафт и архитектура объединяются, создавая «спорт в сельской местности». Для этого было создано озеро, посажены тысячи деревьев, функционально важные части здания проложены под землей, а спортивные сооружения встроены в пещеры на местности (см. Рисунок).

Чтобы размыть переход между внутренним и внешним, были спроектированы проницаемые конструкции строительных лесов. В сотрудничестве с архитектором Фреем Отто были созданы прозрачные крыши с большой площадью поверхности, которые натянуты, как сети, на объекты. Они пропускают дневной свет и в то же время обеспечивают защиту от непогоды. Таким образом, олимпийские объекты в Олимпийском парке Мюнхена представляют собой особую форму высокотехнологичной архитектуры, в которой ландшафт и органические формы архитектуры через высокотехнологичные элементы образуют гармоничную связь.

Goals
Архитектура высоких технологий была в некотором роде ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Стремление к недорогой недвижимости привело к тому, что здания современной архитектуры все чаще уступают в модификациях, теряют качество и менее эстетичный вид. Архитектура высоких технологий создала новую эстетику, которая контрастировала со средней современной архитектурой. Обсуждая эстетику высоких технологий в книгах High Tech: The Industrial Style и Source Book for The Home, авторы подчеркивают, что используются компоненты, которые родители сочли бы невозможными.Это остроумное замечание иллюстрирует лежащее в основе бунтарское отношение.

Крон и Слесин далее поясняют, что термин «высокие технологии» используется в архитектурных кругах для обозначения растущего числа жилых и общественных зданий, спроектированных с практической точки зрения — с открытыми трубами и технологичным внешним видом («орехи»). . болты, патрубки, технологический вид »). Центр Помпиду является хорошим примером этого, потому что он подчеркивает одну из центральных целей высокотехнологичной архитектуры: он хвастается техническими элементами здания, раскрывая их.Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Высокотехнологичная архитектура призвана придать всему индустриальный вид. Тенденция дизайна интерьера заключалась в использовании промышленных объектов в доме, таких как мензурки, в качестве ваз для цветов. Эта тенденция к промышленной эстетике была стимулирована преобразованием промышленного пространства в жилое пространство.

Независимо от того, насколько доминирует индустриальный облик зданий, всегда сохранялся принцип функциональности (наследие современной архитектуры).Ингредиенты — это всегда цель. В то же время, однако, не следует фиксировать тип использования здания: здание должно предоставлять все технические услуги, необходимые для разнообразного открытого использования («технические услуги предоставляются, но не устанавливаются»).

Отличие от других архитектурных стилей
Архитектура высоких технологий обновила современную архитектуру: она расширила более ранние идеи современной архитектуры до еще более передовых технологических достижений.Этот архитектурный стиль также служит мостом между современной архитектурой и постмодернистской архитектурой, но есть также серые области, в которых одна категория заканчивается и начинается другая. В 1980-х годах становилось все труднее различать высокотехнологичную архитектуру и постмодернистскую архитектуру, поскольку многие из лейтмотивов и идей высокотехнологичной архитектуры были интегрированы в формальный язык школ постмодернистской архитектуры.

Критика высокотехнологичной архитектуры
Ранние высокотехнологичные здания 1970-х годов историк Рейнер Бэнхэм назвал «служебными навесами», поскольку они раскрывают не только структуру здания, но и оборудование, трубы и трубы. строительные услуги.

Знаменитый представитель
Важными представителями этого стиля являются британские архитекторы, такие как Норман Фостер (* 1935), Ричард Роджерс (* 1933) или Майкл Хопкинс (род. 1935), американский архитектор Бакминстер Фуллер (1895–1983), итальянский архитектор Ренцо. Фортепиано (* 1937), японский архитектор Тойо Ито (* 1941), французский архитектор Жан Нувель (* 1945), голландский архитектор Рем Колхас (* 1944) и испанский архитектор Сантьяго Калатрава (* 1951) за свои работы, Органический футуристический дизайн известен.

Примеры
Ранними примерами высокотехнологичной архитектуры являются z. Например, Центр Джона Хэнкока (Чикаго) Фазлура Хана (1969), Всемирный торговый центр (Нью-Йорк) Минору Ямасаки (1971) (разрушен 11 сентября 2001 г.) или Центр Жоржа Помпиду (Париж) Ренцо Пиано и Ричард Роджерс (1977). Среди прочего, в 1990-х годах на Потсдамской площади в Берлине был построен дебитный дом. В новом тысячелетии такие многоэтажные дома, как 30 St. Mary Axe (Лондон) Нормана Фостера (2003), Torre Agbar (Барселона) Жана Нувеля (2005), Hearst Tower (Нью-Йорк) Нормана Фостера (2004) и Сенедд (Кардиффский залив) Ричарда Роджерса (2006).

Источник из Википедии

Прочтите онлайн-версию «Архитектура высоких технологий» Ангуса Дж. Макдональда

иллюстраций.

Chapter One

Введение

HIGH TECH ¹ — это название, данное стилю архитектуры позднего модерна, который характеризовался открытым визуальным использованием аспекты технологии здания, в первую очередь элементы, связанные со структурой и контролем окружающей среды, чтобы отметить и выразить оптимистический взгляд на роль технологий в развитии и прогрессе цивилизации — по сути, позднемодернистский, если не утопический взгляд на будущее .Высокие технологии произвели некоторые из самых ярких и знаковых зданий конца двадцатого века, включая штаб-квартиры Гонконга и Шанхайской банковской корпорации в Гонконге (рис. 1.1), Центр Помпиду в Париже (рис. 1.2) и здание штаб-квартиры Ллойда в Гонконге. Лондон (рис. 1.3). Некоторые комментаторы также включили бы впечатляющие здания и мосты Сантьяго Калатравы в свое определение высоких технологий ( см. Глава 5). В течение своего относительно короткого периода в качестве одного из доминирующих стилей модернизма, высокие технологии также отвечали за большое количество менее громких зданий, в том числе несколько относительно хорошо известных дизайнов домов, и были параллельны жанру внутренней отделки и дизайна продукции. (Инжир.1.4).

Рис. 1.1 Штаб-квартира банков в Гонконге и Шанхае, Гонконг, 1985 г .; Foster Associates, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры-строители. На момент завершения это было самое дорогое здание в мире — показатель того, в какой степени стиль высоких технологий был принят и узаконен миром корпоративных финансов. (Фото: WiNG / Wikimedia Commons)

Рис. 1.2 Центр Помпиду, Париж, 1977 г .; Фортепиано и Роджерс, архитекторы; Уве Аруп и партнеры (Питер Райс), инженеры-строители.Центр Помпиду был одним из первых зданий высоких технологий; он ясно продемонстрировал основные атрибуты стиля и привлек к нему международное внимание. (Фото: Wikimedia Commons)

Рис. 1.3 Здание штаб-квартиры Ллойда, Лондон, 1986 год; Ричард Роджерс и партнеры, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры. Игнорирование контекста было характерной чертой «стилистических» высоких технологий, которая демонстрировала его евангелизм. Архитектура была предназначена для передачи сообщения о том, как должно развиваться современное общество.(Фото: Lloyd’s of London)

Рис. 1.4 Интерьер, Дом Имса (Дом исследования примера № 8), Калифорния, 1949 год; Чарльз и Рэй Имз, архитекторы. Композиция здания из неизмененных элементов, выбранных непосредственно из каталогов, внесла свой вклад в стиль «техно» внутренней отделки. (Фото: Eames Office, LLC [eamesoffice. Com / Antonia Mulas])

Высокие технологии были стилем, несущим оптимистическое послание о будущем, которое многие находили, а некоторые до сих пор находят захватывающим.Джонатан Гланси в книге Superstructure: The Making of the Sainsbury Center for Visual Arts обнаружил, что это здание было «изысканным и полностью инклюзивным серебряным механизмом здания, которое говорило о логичном, доброжелательном и необычайно прекрасном будущем, о котором сообщают последние новости». в области технологий, материалов и структурной инженерии… здание, которое сделало уверенное, технологически вдохновленное будущее убедительно реальным ». Джереми Мелвин в книге« Ричард Роджерс: изнутри, »подтвердил убеждение Роджерса в том, что одним из посланий высоких технологий было то, что его «… Архитектурная эстетика была продуктом этической мысли и использования современных технологий на благо человека».Натан Сильвер, писавший о Центре Помпиду в «Создание Бобура », обнаружил, что он был вдохновлен «принципом нововведений и изменений», «дух [которого] излучается в Бобурге, и это действительно высшая вещь». Поэтому для многих архитектура высоких технологий предлагала освежающе оригинальное и оптимистичное видение будущего мира, который обязательно будет сильно зависеть от технологий и в котором эта технология может приносить удовлетворение, поднимать настроение и даже быть красивой.

Несмотря на впечатляющую и влиятельную демонстрацию футуристических технологий в High Tech, другие комментаторы были менее восторженными в отношении качества их архитектуры.Обсуждая здание банка Foster’s Hongkong and Shanghai Bank, Кеннет Фрэмптон, который предпочел термин продуктивизм высоким технологиям, дал слабую похвалу, суммируя его характеристики как «странную смесь реальности и техно-романтизма» ², и Дайан Гирардо указала: Центра Помпиду, что «бесконечное неопределенное пространство и хорошо заметные и красочные элементы экстерьера сделали выставки искусства — его главную миссию — трудными» 3. Райнер Бэнхэм, уравновешенный комментатор высоких технологий, проницательно заметил: «Центр Помпиду, несомненно, является памятником, очень постоянным памятником, представляющим то, что уже является фиксированным изображением для внешнего вида, и несколькими рутинными модификациями, которые можно было бы адаптировать к ним. его услуги и другие внешние элементы, вероятно, будут иметь большое влияние на это фиксированное изображение прозрачности и узора, ярких цветов и механического оборудования.Но можно ли иметь постоянный образ изменений? »⁴

В этой книге будет приведен аргумент, что выражение технологий в большинстве зданий высоких технологий было почти чисто стилистическим, и что формы открытых технических элементов часто были такими. отрегулированы в ущерб их технической функции, чтобы соответствовать визуальной идее передовых технологий, а не ее реальности. По этой причине следует проводить четкое различие между архитектурой высоких технологий (также известной как структурный экспрессионизм) и другим, внешне похожим жанром современной архитектуры, иногда называемым структурным функционализмом, в котором технические элементы определяют характер здания, без значительная корректировка по визуальным причинам, которые ставят под угрозу их функцию.

Примерами структурного функционализма являются выставочный зал CNIT в Париже ( рис. 1.5) или мюнхенский стадион (рис. 1.6) — оба длиннопролетных примера — или здание Джона Хэнкока в Чикаго (рис. 1.7), где Снаружи была видна конструкция из трубчато-ферменной конструкции, обеспечивающая необходимое сопротивление ветру в этом высоком здании. Этот тип взаимоотношений между архитектурой и технологией следовал традициям функционализма в отношении неукрашенных промышленных зданий, таких как склады девятнадцатого века и железнодорожные станции.Другими примерами могут быть здания инженеров двадцатого века Эдуардо Торроха, Пьера Луиджи Нерви и Феликса Канделы (рис. 1.8), а в последнее время — деревянные решетчатые конструкции Шигеру Бан и Сесил Бальмонд (рис. 1.9) и конический небоскреб. Бурдж-Халифа (рис. 1.10). Существенная характеристика этого типа взаимоотношений между архитектурой и технологией — то, что в этой книге будет называться «настоящими» высокими технологиями ( см. , глава 5), включая применение того, что Райнер Бэнхэм назвал «передовой инженерией» — в том, что общая форма не скорректирована по стилистическим причинам.Были приняты самые простые технические решения, потому что спецификация конструкции приблизилась к пределам того, что технически осуществимо — например, для зданий с очень длинными пролетами или исключительной высотой.

Рис. 1.5 Выставочный зал ЦНИТ, Париж, 1958 г .; Николя Эскиллан, архитектор. Основным элементом является самонесущая железобетонная оболочка. Сложность конструкции полностью оправдывалась для задействованного 200-метрового пролета. Это были «настоящие» высокие технологии.(Фото: Дэвид Монниа / Wikimedia Commons)

Рис. 1.6 Олимпийский стадион (Олимпийский стадион), Мюнхен, 1972 год; Гюнтер Бехниш, архитектор; Фрей Отто, инженер. Длиннопролетные опорно-активные кабельные сети позволяли использовать небольшое количество опорных стальных мачт, расположенных позади линии обзора. Отличительная форма навеса определялась граничными условиями, задаваемыми опорными мачтами и периметральным тросом. Для этого длиннопролетного сооружения — еще одного примера настоящих высоких технологий — невозможен какой-либо формальный архитектурный ввод.(Фото: Хорхе Ройан / Wikimedia Commons)

Рис. 1.7 Здание Джона Хэнкока, Чикаго, США, 1969; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. Здесь была принята конструкция из трубчатых связок, обеспечивающая адекватную поперечную прочность и являющаяся основным компонентом визуального словаря. Это скорее реальный, чем стилистический хай-тек. (Фото: Джо Рави / Wikimedia Commons)

Рис. 1.8 Ресторан Los Manantiales, Сочимилько, Мексика, 1958 год; Феликс Кандела, архитектор / инженер. Гиперболические параболоидные оболочки обеспечивают конструкцию с минимальным весом.Их форма определялась математически, а не стилистически. (Фото: ArchDaily / Wikimedia Commons)

Как будет показано далее в этой главе, образы высоких технологий часто основывались на драматических, но в значительной степени фантастических идеях футуристических технологий, которые появлялись в научно-фантастических фильмах и комиксах раннего периода. до середины двадцатого века, или от других визуально привлекательных технологий, например, связанных с аэрокосмической промышленностью, применение которых часто было совершенно неуместным в контексте строительства.Функция не имела наивысшего приоритета; Архитектура была в основном предназначена для передачи идеи передовых технологий с использованием любой символики, которую архитекторы считали наиболее эффективной для этой цели. Стиль хай-тек был не единственным в этой тенденции, хотя он произвел самые крайние ее примеры: многие другие современные архитектуры были озабочены главным образом выражением идеи и настроения только модерна.

Несмотря на то, что его корни уходили в раннюю модернистскую архитектуру, графику и кино, высокие технологии были главным образом явлением второй половины двадцатого века: он возник как отдельный стиль в 1960-х годах, наиболее бурно развился в 1970-х и 80-х и к концу двадцатого века его популярность упала.Это было главным образом европейское явление, сосредоточенное в Лондоне, где находились его основные практики, но оно произвело значительные ответвления в Северной Америке и Азии.

Рис. 1.9 Центр Помпиду-Мец, Франция, 2010 г .; Сигеру Бан, архитектор; Арупс (Сесил Балмонд), инженеры-строители. Навес крыши этого здания пролетом 80 м представляет собой решетчатую деревянную решетку-оболочку, форма которой была определена из конструктивных, а не стилистических соображений. (Фото: Taiyo Europe / Wikimedia Commons)

Высокие технологии были формой архитектуры, на которой стояли подписи очень амбициозных архитекторов, которые были ее основными покровителями, и которая была тесно связана с их личными интересами и ростом известности.Это была также архитектура, имевшая важное политическое измерение в мире, в котором происходил переход от кейнсианской экономики и эгалитарных социально-политических амбиций сразу после Второй мировой войны к более откровенно капиталистическому, неолиберальному политическому климату. это развилось к концу двадцатого века. Это была архитектура, которая обеспечила подходящую среду для этого изменения. Перефразируя Чарльза Дженкса, в отчасти дельфийском предисловии к его проницательному описанию другого аспекта архитектуры конца двадцатого века, The Iconic Building: The Power of Enigma (2005), его можно рассматривать как зеркало для некоторых из главных забот своего времени:

… Как и вся хорошая архитектура… (она) показывала основной характер того времени и, как сказал Раскин, судила о ее характере. ⁶

Рис. 1.10 Здание Бурдж-Халифа, Дубай, ОАЭ, 2010 г .; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. При проектировании этого «мега-высокого» здания было принято несколько стратегий, основным конструкционным материалом которого является железобетон. Y-образный план позволяет создавать поперечные стенки в крыльях, чтобы укрепить центральное шестиугольное ядро. Сужающийся профиль соответствует интенсивности изгиба, вызываемой ветровой нагрузкой, которая сводится к минимуму за счет аспектов общей формы здания.Внешний вид здания определили скорее технические, чем стилистические соображения. (Фото: Donaldytong / Wikimedia Commons)

Архитектурные районы высоких технологий

Состояние развития, которого достигла современная архитектура к 1960-м годам, и роли, которые отдельные архитекторы создавали для себя по мере ее развития, формируют часть основного фона, на котором следует рассматривать феномен высоких технологий. Источники покровительства и обстоятельства, при которых архитектура была заказана, также были важны.

К 1950-м годам стиль модерн в архитектуре был разработан в первой половине двадцатого века, примером чего могут служить такие здания, как здание школы Баухаус в Дессау Вальтера Гропиуса ( рис. 1.11) или Вилла Савойя Ле Корбюзье (рис. 1.12), как было обнаружено, имел ряд существенных недостатков. Хотя она понравилась многим, кто с пониманием относился к ее целям и ценил ее художественное значение, чистые линии и лаконичные пространства, новая архитектура также оказалась проблематичной во многих отношениях.Возможно, самым фундаментальным недостатком было то, что многие из зданий, дизайн и общее устройство которых в значительной степени основывались на абстрактных теоретических принципах и построены из новых и часто непрочных материалов, были просто непрактичны в использовании: не только в качестве городского пейзажа или как стимулирующая визуальная среда или как набор пространств, в которых было удобно жить и работать, но также и как защищенные от непогоды укрытия, обеспечивающие подходящую и комфортную внутреннюю среду. Здания также страдали плохой прочностью по сравнению с традиционной каменной кладкой и деревянными конструкциями и часто быстро теряли свою первозданную свежесть, становясь покрытыми пятнами и потрепанными.Редко они хорошо функционировали в качестве набора пространств, в которых можно было проводить деятельность, для которой они были предназначены — в энергичном стремлении к идее архитектуры как изящного искусства эстетике часто уделялось больше внимания, чем функции в процессе проектирования.

Рис. 1.11 Баухаус, Дессау, 1926 г .; Вальтер Гропиус, архитектор. Это культовое здание олицетворяет стилистическую обработку, которая должна была стать визитной карточкой современной архитектуры — легкая облицовка, установленная на видимом структурном каркасе в прямолинейной конфигурации.(Фото: Hjochheim / Wikimedia Commons)

Рис. 1.12 Вилла Савой, Пуасси, Франция, 1929 год; Ле Корбюзье, архитектор. Еще одно знаковое здание, определившее визуальный словарь современной архитектуры. Прямолинейность, аккуратность, прямые края и плоские поверхности символизировали машинную эстетику Нового времени. Однако здание в основном возводилось вручную, и поэтому ему не хватало интеллектуальной последовательности. (Фото: Inexhibit)

Оглядываясь назад, многие комментаторы заметили, что подход многих современных архитекторов был наивно упрощенным.Хотя было понятно, что эти практики должны были уделить первоочередное внимание созданию совершенно нового визуального словаря, они сильно недооценили сложность всей попытки предоставить сложному обществу здания, которые для этого требовались. Успешные здания — это очень сложные артефакты, которые воплощают в себе множество тонких характеристик, влияющих на все, от обеспечения физических свойств, таких как структурная стабильность и долговечность, до достижения удовлетворительной физической среды для их жителей.Значительные сложности, которые веками развивались в традиционных формах строительства, просто игнорировались современными архитекторами, которые также недооценивали нюансы человеческой психики, связанные с требованиями к архитектурной среде. Большинство людей не желали населять клинически минималистские здания или вести аскетический образ жизни, который это подразумевало. Уныло однообразная визуальная среда, созданная многими современными зданиями, также не отражала должным образом потребности плюралистического современного общества.

Эта монотонная эстетика была, пожалуй, самым большим недостатком современной архитектуры. На самом деле «меньше» было не «большим», как предложено в знаменитом афоризме Мис ван дер Роэ, а просто «занудой», как в более позднем замечании Роберта Вентури. Или, как прокомментировал Майкл Грейвс, «… здания были однострочными, и только когда линия была очень хорошей, они требовали второго осмотра». ⁷ Это, конечно, мнения, с которыми многие архитекторы могут не согласиться.

Несмотря на свои недостатки, к 1950-м годам современная архитектура стала популярной эстетикой для новой архитектуры всех видов, от жилых домов до корпоративных офисов и промышленных зданий.Современные архитекторы и их защитники-журналисты выиграли пропагандистскую войну против традиционалистов. Школы архитектуры почти повсеместно приняли исключительно модернистский метод обучения Баухауз. Любой, кто сдавал в эксплуатацию здание, будь то жилой дом, завод, школа или корпоративный офис, и не хотел, чтобы оно было спроектировано в новом стиле, просто считалось устаревшим. Проблема для профессии архитектора в начале периода после Второй мировой войны заключалась в том, что, хотя было ясно, что требуется некоторая форма обновления — как для устранения накопившихся недостатков современной архитектуры, так и потому, что Надо было видеть, как современная архитектура меняется и развивается — ясного пути вперед не было.

Реакция архитекторов 1950-х и 60-х годов на проблемы, окружавшие первую волну современной архитектуры, имела тенденцию преувеличивать трудности, а не исправлять их. Архитекторы продолжали следовать стратегиям проектирования, которые отдавали предпочтение формальным решениям, а не созданию действительно пригодных для проживания пространств и городского пейзажа, и подчеркивали идею о том, что архитектура была главным образом изобразительным искусством, а не средством обеспечения общества необходимой инфраструктурой.Как выразился критик и историк Кеннет Фрэмптон, описывая, в частности, ситуацию в США, «практикующие… предавались проекции архитектуры как формы искусства… цель заключалась в том, чтобы утвердить себя через средства массовой информации или, альтернативно, искупить свою вину путем казни». обряд творческого экзорцизма в изоляции ». ⁸

Однако единого мнения относительно того, как должна развиваться современная архитектура, не было. Преобладала атмосфера, в которой более амбициозных практикующих поощряли стремиться к индивидуальному самовыражению, наряду с личной славой и славой.Здания были спроектированы в первую очередь для использования СМИ, а не для удовлетворения потребностей клиентов. Вид от первого лица в единственном числе был очень заметен, когда архитекторы провозглашали свои намерения и философию; было много споров о будущем архитектуры. Чарльз Дженкс, описывая ситуацию в Великобритании, считал, что «… недавняя британская архитектура… [была] пропитана полемическими ямами от снарядов [и] полна старых боевых порядков». ⁹ Как следствие, современная архитектура продолжала дробиться на все более многочисленные подстили.

Между тем архитекторы оказались в состоянии послевоенного строительного бума, так что идеологические битвы развернулись не только на страницах журналов, но и в формах строительного строительства, которые расцветали по мере того, как народы Европы и Северная Америка восстановила свою экономику, а в некоторых случаях и разрушенные города. В Великобритании недавно созданное государство всеобщего благосостояния было движущей силой множества новых больниц, школ, социального жилья и университетских зданий, которые давали работу новому поколению архитекторов, подписавшихся под той или иной версией модернистской повестки дня.

Большинство «современных мастеров», которые доминировали в раннем модернизме 1920-х и 30-х годов, все еще практиковали в 1950-х годах, и каждый разработал уникальный личный стиль. В случае с Мис ван дер Роэ это было усовершенствование первозданного стального и стеклянного бокса ( рис. 1.13). Ле Корбюзье отказался от клинической белой прямолинейности своих ранних домов в пользу примитивистской грубости размеченного доской бетона ( béton brut ) в сочетании с массированием строительных элементов в ответ на программную функцию (рис.1.14). Отдельным жестом Ле Корбюзье создал весьма индивидуальную часовню в Роншане (1954 г.) (рис. 1.15), в которой архитектор стал прежде всего прекрасным художником, манипулятором скульптурной формы. Другими выдающимися и очень индивидуализированными зданиями того периода, которые следовали аналогичным линиям, были Терминал TWA в Нью-Йорке (1962 г.) (рис. 1.16) Ээро Сааринена, Сиднейский оперный театр (1973 г.) (рис. 1.17) Йорна Утцона и некоторые другие. более поздние постройки Фрэнка Ллойда Райта, такие как Gammage Auditorium в Аризоне (рис.1.18) (1964) и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке (1959).

Рис. 1.13 Фарнсворт-Хаус, Иллинойс, 1951 год; Мис ван дер Роэ, архитектор. Металл и стекло в наиболее контролируемой и символической форме.