Чертежи и обмеры мебели – Обмеры мебели. Вып. 1. Образцы мебели русской работы конца XVII — начала XIX века. Соболев Н.Н. (ред.). 1940 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Содержание

Обмеры мебели : Выпуск I. Образцы мебели русской работы конца XVIII — начала XIX века : Альбом обмеров. — Москва, 1940

  

 

 

Обмеры мебели : Выпуск I. Образцы мебели русской работы конца XVIII — начала XIX века : Альбом обмеров / Под редакцией Н. Н. Соболева ; Академия архитектуры СССР, Кабинет внутреннего оборудования. — Москва : Издательство Академии архитектуры СССР, 1940. — 160 с., ил. и черт.

 

 

Кабинет внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР приступает к выпускам альбомов обмеров мебели с целью точной фиксации интересных для изучения архитектуры интерьера предметов обстановки жилых помещений прошлого и настоящего времени. Это издание выходит в свет по мере накопления материала. В нем будут помещаться обмеры мебели, осветительных приборов, арматуры и пр. Обмеры каждого определенного предмета снабжаются шаблонами, его фотографиями, снятыми с разных сторон, и краткими аннотациями. В них вкратце характеризуется каждый описываемый предмет, и указывается время его изготовления. В первом выпуске помещаются обмеры с 36 предметов, относящихся к последней четверти XVIII в. и к первой четверти XIX в.

 

В составлении первого выпуска обмеров мебели принимали участие следующие лица: подбор предметов обстановки производился при консультации проф. Д. П. Сухова; наблюдение за техникой обмеров вел арх. А. Л. Пастернак; обмеры в музеях и дворцах производили архитекторы Е. А. Андреева, В. А. Ашастин, К. К. Барташевич, И. Н. Вильям, А. П. Ершов, В. Н. Калиш, А. Каретников, М. Д. Мочальская; аннотации к предметам обстановки составлял Д. Н. Ермолаев, хранитель отдела мебели Государственного исторического музея. Вступительная статья и общая редакция всего издания проф. H. Н. Соболева.

 

Кабинет внутреннего оборудования ВАА

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Необходимость издания обмеров предметов обстановки прошлого и современного быта не нуждается в особых доказательствах. Обмеры крупных архитектурных произведений прошлых веков дают богатейший материал для изучения архитектуры, и современный архитектор путем анализа этих обмеров находит в идеях мастеров прошлого ценнейшие указания для решения современных проблем. Совершенно такая же аналогия может быть проведена и в изучении малых архитектурных форм, над которыми работали великие мастера русской архитектуры прошлого века — Кваренги, Камерон, Воронихин, Росси, Тома де Томон и другие. Не следует забывать, что не прошло еще полных 50 лет с тех пор, когда более или менее крупные предметы обстановки (шкафы, гардеробы, серванты, буфеты, дрессуары, шифоньеры и пр.) оформлялись такими же архитектурными шаблонами, как и наружные фасады каменных зданий, когда на предметах домашней обстановки можно было встретить целые цоколи и антаблементы или же их отдельные части, колонны, пилястры с базами и капителями и другими архитектурными деталями. Это особенно широко было распространено в охваченный настоящим выпуском период. Обмеры любого классического предмета обстановки выявляют и соотношение отдельных частей целого и их взаимодействие и методы, применявшиеся в их соединении между собой. В небольшой вещи все эти отдельные детали должны быть тоньше нарисованы и более детально продуманы автором. Малейшее нарушение соразмерности самых незначительных на первый взгляд деталей, их упрощение, неуместное их применение тотчас же отражаются на удобстве пользования данным предметом обстановки и на доставляемом им уюте и комфорте. Очень многие, на первый взгляд совершенно незначительные, утолщения или уклоны в деталях предметов обстановки, явившиеся результатом долголетней практики, основанной на изучении архитектуры и вытекающих отсюда чисто технических навыков, создавали те положительные качества, которые в современной мебели, к сожалению, часто отсутствуют. Мы полагаем, что в процессе тщательного изучения обмеров старой мебели можно найти способы для улучшения современной мебели.

 

Типы обстановки современных жилых помещений в том виде, в каком мы ею пользуемся в настоящее время, т. е. столы, стулья, кресла, диваны, шкафы, исторически возникли сравнительно недавно. Культура городов начала развиваться с XII в., и в это время в домах бюргеров появляется обстановка. Предметы обстановки этого периода в современном быту совершенно неприменимы. В повседневном употреблении у нас находятся предметы, вошедшие в быт примерно с половины XVIII в. В эту эпоху, помимо дворцовой, показной, перегруженной украшениями мебели, которой к тому же выделывалось тогда еще не очень много, создаются предметы обстановки с более простым оформлением, менее загруженные деталями. Любопытный пример этому мы находим в Англии — стране классической комфортабельной мебели. На примере работы известного английского мебельщика — мастера Томаса Чиппенделя можно проследить создание новых форм мебели, исключительно удобной в пользовании. Чиппендель достигает этого путем комбинирования и упрощения замысловатых изгибов французского рококо и соединения их с тяжеловесными элементами голландской мебели, господствовавшей в Англии с XVI в. Распространению и внедрению в мебельную промышленность Англии примененных Чиппенделем пропорции и форм способствовали выпущенные им альбомы с указанием точных размеров типических образцов мебели, применявшихся в эту эпоху. Пользуясь ими, английские столяры создали свой собственный стиль мебели, отличный от стиля, принятого в континентальной Европе, где Франция давала прекрасные образцы обстановки, исполненной в духе классицизма.

 

Эти два очага производства мебели оказали в свое время значительное влияние на формообразование русского мебельного искусства. Русские мастера сперва подражали вывозимым из-за границы образцам обстановки, которые интерпретировались согласно условиям русского быта. На путь более свободного творчества русские мебельные мастера стали в последнюю четверть XVIII в. Произошло это потому, что в годы, предшествовавшие французской революции, вследствие ряда запретительных мер русского правительства, опасавшегося главным образом проникновения революционных идей, образцы французской мебели перестали привозить в Россию. Сношения с Францией были запрещены, и русские мастера были предоставлены своим собственным силам. Павел I вступил в вооруженный конфликт с Францией; при Александре I в начале XIX в. Россия воевала с Наполеоном. Это надолго приостановило культурную связь России с западной Европой. До 1814 г. в Россию просачивались лишь редкие образцы мебели, разумеется, не доходившие до масс. За это время русские мастера сумели выработать самобытные, непохожие на западные образцы пропорции и создали собственные, нигде не записанные, каноны. Здесь же, в России, впервые был применен новый неизвестный западу материал в виде карельской березы, осокоря и мореного черного дуба. Весь этот период, охватывающий около 40 лет, дал всю ту массу разнообразной мебели, которой обычно дают собирательное имя „павловской”, хотя царствование Павла I продолжалось всего 5 лет.

 

При подборе предметов обстановки, входящих в настоящий выпуск, совершенно сознательно поставлен рубеж в виде 1814 г. В этом году офицеры сорокатысячного корпуса русских войск под начальством Воронцова, оккупировавшего в течение целого года Францию, после взятия Парижа скупили и вывезли в Россию большое количество мебели в стиле ампир, которая и разошлась по усадьбам и поместьям всей страны. С появлением новых образцов русские крепостные мебельщики создали целый ряд предметов русского ампира, во многом отличающегося от французского. Обмеры образцов этого рода мебели составят содержание следующих выпусков.

 

Искусство русской мебели последней четверти XVIII в. и первых 15 лет XIX столетия, самобытными формами которой мы можем справедливо гордиться, было создано руками неизвестных крепостных мастеров. Отдаваемые в учение с малых лет „на года“ в столичные, содержимые иностранцами мебельные мастерские, эти крестьянские подростки постепенно, в течение ряда лет, постигали тайны техники мебельного дела, хорошо известные иностранцам, и в конце концов становились первоклассными мастерами-краснодеревцами, знавшими все тонкости своего мастерства. (Среди иностранцев-мебельщиков в первой половине XIX в. главенствовал придворный поставщик мебели Гамбс и за ним Битнер.)

 

 

Рис. 1

 

 

По окончании обучения судьба всех этих русских мастеров складывалась различно. Они целиком зависели от прихоти и каприза барина: одни из них отсылались в поместье, другие оставались при городском барском доме, третьи отпускались на оброк, причем или возвращались обратно в мастерскую старого хозяина, или же устраивались в другое место на работу. Предоставленные собственным творческим силам, эти крепостные мастера и создали тот своеобразный тип мебели, который наполнял русские помещичьи усадьбы и городские дома. Выходившая из-под их умелых рук мебель на первых порах отчасти и напоминала иностранные образцы. Но эти образцы были так сильно переделаны и по-своему заново скомпонованы, что они, безусловно, представляли совершенно новые, своеобразно трактованные предметы обстановки.

 

 

Рис. 2

 

 

Среди 36 предметов, составляющих содержание настоящего выпуска, помещены отдельные группы, более или менее ярко отражающие в своих формах влияние заграничных образцов. В них сквозит знакомство с английской и французской мебелью последних лет классицизма, консульства и директории. Все они в интерпретации русских мастеров приобрели немало специфических черт, которые свойственны исключительно русскому национальному творчеству. Это вполне понятно, потому что русские мастера никогда не копировали слепо попадавших им в руки образцов (если на это не было прямых указаний), а всегда вносили кое-что и от личной творческой инициативы. Это качество было хорошо подмечено нашим историком Погодиным, который говорил: „Откуда бы что ни происходило, русская печь все переваривала, и что из нее выходило, то было уже не иностранное, хотя и схожее чем-нибудь с иностранным“.

 

В коллекции обмеров, произведенных сотрудниками кабинета внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР, первые десять образцов навеяны образцами английской мебели последней четверти XVIII в., когда на смену Чиппенделю с его увлечениями явились Хеппльуайт и Шератон, и дух палладианской классики царил в произведениях братьев Адам, дававших рисунки и проекты для исполнения в дереве. Эта строгая по лаконизму своих украшений мебель, попадавшая в Россию, копировалась крепостными мастерами наших англоманов-помещиков, следовавших моде (поскольку Екатерина II увлекалась в это время работой Камерона в своих загородных дворцах). За немногими исключениями все эти предметы обстановки, вошедшие в первую группу сборника, взяты из дворцов Петергофа и г. Пушкина (б. Царское село).

 

Следующая группа (с № 11 по 17) является позднейшими повторениями первых образцов, и черты иностранных влияний в ней менее заметны, чем в первой группе. Многие отдельные детали в этих повторениях сильно огрубели и имеют сильно преувеличенный запас материала, рассчитанный на большую прочность (см., например, № 11). Материалом деталей является по большей части уже не привозное красное дерево, а отечественные породы: сосна, береза и другие сорта, окрашенные сверху масляной краской, местами расписанной (№ 13 или 15) в подражание тем образцам, созданным Адамом и Шератоном, где роспись делалась живописцем Ангеликой Кауфман.

 

Следующий раздел — это образцы № 18—32. С 1770 г. входят в моду элементы римской орнаментации, и своеобразно трактованные аканты заканчивают ножки у точек их скрепления с обвязью рамы (рис. 18—19). Маленькие „псише“ (стоячие зеркала) появляются почти одновременно на комодах, выпуклые ящики которых еще напоминают об эпохе рококо. Выпуклые фасады комодов и шифоньеров (рис. 18 и 19) постепенно уступают прямолинейным, и письменные столы (рис. 22), бюро-цилиндры (рис. 23), строгие формы шкафов с диагоналями решеток стеклянных дверец приводят к предвестнику ампира — стилю консульства. Этот стиль вводит в детали мебели классические львиные головы и лапы, изогнутые полудугой ножки табуретов и банкеток (рис. 28) и, наконец, начинает снабжать поверхность украшаемой части мебели гофрированной бронзой, бронзовыми розетками и пр. (рис. 29—30). Мебель карельской березы с прокладками черного дерева или мореного дуба, являющаяся исключительно русским национальным достижением, представляет совершенно особую страницу в истории мебельного искусства. Ее формы отличаются добротностью, излишней монолитностью, она тесно связана с крепко сложившимся к концу XVIII в. помещичьим бытом.

 

Последним разделом (рис. 33—36) является домашняя интерпретация тех классических форм, которые найдут в себе наивысшее развитие в период после отечественной войны 1812 г., когда в России стали перерабатываться на свой русский лад закупленные русскими офицерами классические образцы обстановки, созданные по рисункам Персье и Фонтена. Во многих случаях здесь не последнюю роль играли и личный вкус и требования, предъявленные мастеру со стороны заказчика или хозяина-помещика.

 

Бесправное положение мебельщиков-краснодеревцев, как и мастеров других специальностей, продолжалось до отмены крепостного права в 1861 г., когда наступил конец всему бесплатному труду крепостных. Расплодившиеся в крупных городах и столицах мебельные заведения попрежнему оставались преимущественно в руках иностранцев, среди которых ко второй половине XIX в. возросло количество немецких фирм (Тура, Зибрехта, Мельцера, Фишера, Шмита и др.), притянувших к себе из имений опытных мастеров и начавших изготовлять новую, самую модную, обстановку для проедавших свои выкупные свидетельства дворян и богатевшего купечества.

 

 

Рис. 3

 

 

Вместо прежней мебели с ее несколько устаревшими, но добротными формами, появляются формы нового рококо, а за ним немецкого и итальянского ренессанса в интерпретации XIX в. На смену этим эклектическим стилям в 90-х годах приходят модерн и „русский” стиль, который постепенно входит в обстановку городской буржуазии. Отдельные предметы обстановки, образцы которой заимствовались из немецких и австрийских художественных увражей, с грубо вычерченными деталями и назойливой резьбой, заменили собой казавшиеся устаревшими, хорошо продуманные формы и пропорции изделий доморощенных столяров. Модные „стильные“ предметы обстановки заслонили своими эклектическими формами, бьющими на внешний эффект, скромные по материалу и своим незатейливым украшениям, но удобные по габариту предметы обстановки, сработанные в предыдущий период. Эта старинная мебель, преимущественно сделанная из отечественных пород дерева: березы, ясеня, осокоря, клена, ольхи и дуба, иногда оклеенная фанерой красного дерева, уступила место ореховым столовым, спальням и гостиным с массой нагроможденных токарных и резных деталей. За эпохой увлечения ренессансом пришел стиль „модерн“, который сменила конторская „американская“ мебель: бюро-цилиндры, картоньерки и книжные шкафы, „всегда законченные и никогда не оконченные“.

 

Обмеры предметов обстановки предыдущих поколений, выпускаемые в свет кабинетом внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР, являются первым изданием по этому вопросу в нашей стране. В дореволюционной России таких изданий не было. Несколько выпусков шаблонов мебели, изданных Кустарным музеем московского губернского земства, имели совершенно иной характер и иные, преследуемые этим изданием, задачи. Они не затрагивали пропорций и форм уже существующих предметов обстановки, а распространяли среди столяров и кустарей скомпонованные современными художниками формы мебели в „русском“ стиле. Эти чертежи, к тому же не проверенные на практике, давали ясное представление о том, как понимали народное русское искусство в 90-х годах прошлого века. Совершенно иные цели и задачи преследует настоящее издание. Современная мебельная промышленность Франции и Англии широко пользуется чертежами и обмерами старинной обстановки, не только копируя ее наиболее выдающиеся отдельные предметы, но и применяя старые, хорошо найденные пропорции и отдельные формы или частичные детали в процессе создания современных образцов. Обмеры стильной мебели издаются во Франции, справедливо гордящейся своими мебельщиками-краснодеревцами XVIII в., но французские стили изысканной дворцовой мебели мало пригодны для наших современных условий жизни. Методы, которыми французы производят обмеры мебели, не лишены остроумия, но сильно разнятся от наших. Мы в своих обмерах даем точные чертежи всех планов, фасадов и разрезов мебели, ее кривых и изогнутых частей, указывая при этом и технические особенности соединения отдельных частей. Строя их по всем правилам архитектуры, мы получаем строгие линейные чертежи, к которым присоединяются еще и фотографические снимки, снятые с трех точек; французы же фотографируют избранный предмет со всех сторон, уничтожают на снимке мешающие обмерам подробности, дорисовывают недостающие детали и получают таким образом только интересующий их каркас. На французских образцах обмеров стульев и кресел ясно видна применяемая ими система, которая не дает данных для точного получения кривых в образце. Специальное издание, посвященное обмерам мебели, хранящейся в Парижском музее Garde Meuble National, было выпущено незадолго до мировой войны Е. Dumontier под названием „La collection des bois de sieges de mobilier national“ (Paris, C. H. Massin, Rue des Écoles, 31). В нем помещены многочисленные снимки стульев и кресел, исполненных в стилях XVIII и XIX вв., начиная с эпохи рококо и кончая ампиром.

 

Из этого издания мы помещаем четыре таблицы.

  1. Диван, кресло и стул стиля Людовика XVI (периода, предшествующего началу французской буржуазной революции).
  2. Четыре кресла и четыре стула работы Жакоб, конца французской буржуазной революции и эпохи консульства.
  3. Два кресла к письменному столу, одно неподвижное, другое с вращающимся сиденьем, из красного дерева. Верхнее — работы Сенэ, нижнее — работы Жакоб (эпоха французской буржуазной революции).
  4. Два кресла и два стула работы Жакоб, относящиеся к эпохе консульства во Франции.

 

 

Рис. 4

 

 

В предлагаемом издании обмеров мебели кабинет внутреннего оборудования не ограничивался образцами, хранящимися в какой-то одной коллекции. Подбирая образцы обстановки, сотрудники кабинета обмеряли такие предметы, формы которых могли быть применены в обстановке нынешнего дня. По времени своего изготовления обмеренные образцы должны были относиться к тому периоду русского мебельного искусства, о котором говорилось выше, и который был наиболее свободен от непосредственных иностранных влияний. Наконец, при составлении альбома обмеров пользовались не одним каким-то определенным музеем, но всеми коллекциями дворцов и музеев, которые открыла трудящимся Великая Октябрьская социалистическая революция.

 

Критически осваивая наследие прошлого, мы не можем равнодушно пройти мимо удобных, простых и вместе с тем логически правильно и конструктивно построенных предметов русской мебели, созданной крепостными мастерами, с их формами и пропорциями, найденными в процессе длительного опыта и учебы. Эти образцы могут послужить при их внимательном анализе теми отправными точками, от которых можно оттолкнуться при разработке вновь изготовляемых предметов обстановки.

 

В нашей стране предъявляются все новые и новые запросы к форме и качеству предметов обстановки. Стандартные предметы мебели, выпускаемые производственными организациями по раз установленным шаблонам, давно уже перестали удовлетворять потребителей. Обмеблировка не только частных жилищ, но и зданий общественного назначения все еще продолжает быть мало выразительной, а между тем по всей стране с громадной быстротой растет число клубов, читален, библиотек, домов отдыха, санаториев и т. д. Строится большое количество жилых домов. Необходимо внимательное и продуманное отношение к интерьеру этих сооружений. Необходимость внедрения новых форм и типов обстановки в быт, помимо стандартов мебельной промышленности, ясна и не требует доказательства.

 

H. Н. Соболев

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

От кабинета внутреннего оборудования ВАА.. 3

Введение. Проф. H. Н. Соболев.. 4

 

1. Стол последней четверти XVIII в.

Коллекции Петергофского музея. Из обстановки комнат Екатерины II.. 13

 

2. Стол последней четверти XVIII в.

Коллекции Петергофского музея. Екатерининский корпус.. 17

 

3. Кресло последних годов XVIII в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекции музея 40-х годов.. 21

 

4. Кресло последних годов XVIII в.

Фонды Государственного этнографического музея в Ленинграде.. 25

 

5. Стол последней четверти XVIII в.

Коллекции Петергофского музея. Комнаты Екатерины ІІ.. 29

 

6. Стол письменный последних лет XVIII в.

Коллекции музея г. Пушкина (б. Царское село). Комнаты Александра I в Большом дворце.. 33

 

7. Диван конца XVIII в.

Из коллекции Гатчинского дворца.. 37

 

8. Ширмы конца XVIII в.

Коллекции музея г. Пушкина (б. Царское село). Комната Елизаветы Алексеевны.. 41

 

9. Туалет последних лет XVIII в.

Коллекции музея г. Пушкина. Комната Елизаветы Алексеевны в Екатерининском дворце.. 45

 

10. Стол последних лет XVIII в.

Собрание музея Академии архитектуры.. 49

 

11. Стул последней четверти XVIII в.

Собрание Государственного исторического музея.. 53

 

12. Стул второй половины XVIII в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели.. 57

 

13. Кресло последней четверти XVIII в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели.. 61

 

14. Шкаф книжный первой четверти XIX в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций музея 40-х годов.. 65

 

15. Стул последней четверти XVIII в.

Собрание Государственного исторического музея.. 69

 

16. Стул конца XVIII в.

Собрание Петергофского музея. Комнаты Екатерины II.. 73

 

17. Кресло первых лет XIX в.

Собрание Детскосельского музея. Комнаты Александра I.. 77

 

18. Стул первой четверти XIX в.

Собрание Детскосельского дворца. Спальня Елизаветы Алексеевны.. 81

 

19. Зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в.

Коллекции Петергофского музея. Екатерининский корпус, спальня Екатерины ІІ.. 85

 

20. Шкаф начала XIX в.

Собрание музея Академии архитектуры.. 89

 

21. Комод конца XVIII в.

Коллекции музея г. Пушкина. Екатерининский дворец, комнаты Елизаветы Алексеевны.. 93

 

22. Стол письменный конца XVIII в.

Коллекции Петергофского музея. Корпус Монплезир, кабинет Екатерины ІІ.. 97

 

23. Бюро конца XVIII — начала XIX в.

Коллекции Павловского дворца в г. Слуцке.. 101

 

24. Шкаф книжный XIX в.

Собрание Государственного исторического музея из б. Ново-Спасского монастыря в Москве.. 105

 

25. Стол первой четверти XIX в.

Собрание Государственного исторического музея.. 109

 

26. Жардиньерка 20-х годов XIX в.

Собрание Павловского музея.. 113

 

27. Кресло конца XVIII в.

Коллекции Государственного исторического музея.. 117

 

28. Банкетная скамья начала XIX в.

Коллекции Петергофского музея, Екатерининский корпус.. 121

 

29. Диван начала XIX в.

Коллекции Гатчинского дворца в г. Красногвардейске. Приемная комната в покоях Александра ІІІ.. 125

 

30. Стол письменный конца XVIII — начала XIX в.

Собрание Павловского дворца-музея, 1-й этаж. Кабинет Марии Федоровны.. 129

 

31. Диван начала XIX в.

Собрание Детскосельского дворца (г. Пушкин). Комнаты Александра I.. 133

 

32. Шкаф первой четверти XIX в.

Собрание Государственного исторического музея. Из поместья Покровское-Стрешнево.. 137

 

33. Кресло первой четверти XIX в.

Коллекции Павловского музея в г. Слуцке. Из Розового павильона в Павловском парке.. 141

 

34. Диван начала XIX в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели.. 145

 

35. Кресло первой четверти XIX в.

Собрание Государственного исторического музея.. 149

 

36. Стул первой четверти XIX в.

Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций музея 40-х годов.. 154

 

Примеры страниц

  

 

  

 

 

 

 

Чертежи мебели для самостоятельного изготовления: нюансы

Мебельное производство за последнее время шагнуло далеко вперед. Однако иногда есть конкретное представление о том, какой должна быть мебель и те, модели, что представлены в мебельных магазинах, не подходят. Для реализации желаемого проекта есть два пути: изготовление под заказ или самостоятельное проектирование и сборка. О том, как правильно изготовить чертежи мебели для самостоятельного изготовления – сегодняшний материал.

Чертежи мебели для самостоятельного изготовления

Чертежи мебели для самостоятельного изготовления

Плюсы самостоятельного изготовления мебели

Самостоятельное изготовление мебели имеет свои преимущества, поэтому не стоит сразу отказываться от возможности создания предметов обстановки с учетом личных предпочтений и особенностей интерьера. При недостатке опыта, начинать можно с простых вещей – тумбы, шкафа, стола, табурета.

Из основных преимуществ самостоятельного изготовления мебели отмечают следующее:

  1. Первое и главное преимущество заключается в возможности изготовления предметов обстановки по индивидуальным эскизам, когда не существует никаких ограничений и рамок.
  2. Личное исполнение – это личный контроль качества исполнения каждого этапа (выбор материала, его обработка, сборка). Результатом становится изделие высокого качества.
  3. При выборе материала и фурнитуры, при самостоятельном изготовлении мебели, акцент делается не на удешевление, а на качество и долговечность.
  4. Нет ограничений в количестве предметов, изготовленных в едином стиле – это позволяет создать органичную обстановку в интерьере всех помещений дома или квартиры, а не искать подходящие предметы по разным магазинам.
  5. Изготовление мебели – это творческий процесс, позволяющий отвлечься от текущих забот, получить массу положительных впечатлений и удовольствия от времени, проведенного с пользой.
  6. Даже при покупке высококачественного материала и фурнитуры можно говорить о сохранении семейного бюджета, так как мебель, изготовленная своими руками, простоит не один десяток лет.
При самостоятельном изготовлении фасады можно украсить по своему желанию

При самостоятельном изготовлении фасады можно украсить по своему желанию

Обратите внимание! Со временем после приобретения опыта, хобби может стать неплохим источником дополнительного или даже основного дохода.

Нюансы, которые требуется учесть при самостоятельном изготовлении мебели

Самостоятельное изготовление мебели связано с некоторыми нюансами, о которых необходимо знать заранее. Желательно иметь минимальный навык работы с инструментами и знать о свойствах материала, который будет использован для изготовления мебели.

Мебель из массива для бани

Мебель из массива для бани

Учесть потребуется следующее:

  1. Стоимость сырья указывает на его качество. Поэтому в качестве материала мебели для дачи можно выбрать более дешевое сырье, нежели для квартиры. Учесть придется и условия эксплуатации.
  2. Работа по изготовлению мебели требует физической силы, особенно при работе с массивом.
  3. Не стоит рассчитывать на то, что на изготовление изделия уйдет мало времени. Наоборот, особенно при недостатке опыта, качественный результат своих трудов можно получить спустя несколько дней, а то и недель.
Обеденная группа из массива

Обеденная группа из массива

Обратите внимание! В процессе изготовления деталей придется работать на станках и использовать электроинструменты. Важно соблюдать технику безопасности и пользоваться индивидуальными средствами защиты.

Важный этап: чертеж

Для самостоятельного изготовления мебели потребуется разработать чертеж и схему сборки изделия. Это обязательное условие. Основой для чертежа служит эскиз – идея, воплощенная на бумаге. Эскиз отражает основные нюансы: форму изделия, пропорции, количество и наличие основных элементов (полок, дверец, ящиков), дизайн фасадов.

Детская мебель – чертеж с размерами

Детская мебель – чертеж с размерами

За основу подготовки документации для изготовления мебели можно взять типовой перечень схем и чертежей, которые предоставляет производитель корпусной мебели для облегчения и упрощения процесса сборки. Такой перечень состоит из следующей документации:

  1. Изображения общего вида изделия.
  2. Сборочного чертежа.
  3. Списка фурнитуры.
  4. Чертежей с деталировкой всех элементов, с указанием мест крепления деталей, типов отверстий и используемой фурнитуры, расположения кромок.
  5. Спецификации.
Деталировка изделия для сборки

Деталировка изделия для сборки

Это необязательный перечень – какие-то пункты можно удалить, какие-то добавить.

О чем говорит эргономика

На этапе проектирования мебели, независимо от того будет это табурет или кухонный гарнитур, учитывают требования эргономики. А именно учесть потребуется соответствие предметов обстановки антропометрическим данным человека. Так, при изготовлении мебели для детей учитывают категорию роста, к которой относится ребенок. При изготовлении стульев, столов, кухонной мебели учитывают усредненные показатели, рассчитанные на среднестатистического человека.

Основные требования эргономики

Основные требования эргономики

В качестве примера можно рассмотреть требования к основным параметрам кухонного гарнитура:

  1. Для составления эскиза предварительно измеряют высоту помещения, длины стен, вдоль которых будет располагаться гарнитур, расстояние до выступающих элементов: труб, подоконников, оконного проема, двери, отмечают мета расположения розеток, включателей и вентиляционного отверстия.
  2. Стандартные размеры напольных тумб по высоте составляют 850 мм, по ширине 300 – 800 мм и в глубину не больше 500 мм.
  3. Ширина навесных шкафов дублируется нижерасположенными, а глубина составляет от 300 до 350 мм. Высота может быть выбрана так, чтобы между верхом шкафа и потолком оставалось свободное место в 200 мм. Некоторые дизайнерские решения предполагают размещение навесных шкафов на всю высоту помещения.
  4. Высота рабочего фартука составляет 600 — 650 мм.
Эргономика на кухне

Эргономика на кухне

Обратите внимание! Если владелец кухни имеет рост выше или ниже среднестатистического (165 – 175 см), то параметры мебели подбираются индивидуально. Так, расстояние от рабочей поверхности до сгиба локтя должно составлять 20 см.

Эргономика в зависимости от роста человека

Эргономика в зависимости от роста человека

При разработке проекта мебели потребуется учесть площадь помещения, выбрать место установки мебели таким образом, чтобы она не препятствовала передвижению по комнате. Сейчас существует большое количество компьютерных программ, позволяющих визуализировать проект в заданных условиях.

Компьютерная программа для визуализации проекта кухни

Компьютерная программа для визуализации проекта кухни

При разработке комплекта мебели потребуется подготовить пояснения не только ко всему гарнитуру, мебельной стенке или набору детской мебели, но и к каждому предмету по отдельности. Деталировка должна касаться всех элементов.

Детальный чертеж кухонных шкафов

Детальный чертеж кухонных шкафов

Например, для кухонной тумбы потребуется отразить параметры задней панели, боковых стенок, фасада и полок. Если она оснащается выдвижным ящиком, то его детализацию выполняют отдельно, отмечая места крепления направляющих и ручки, размеры боковин, фасада и дна.

Древесина в качестве материала для самостоятельного изготовления мебели

После изготовления эскиза и чертежа на его основе, можно переходить к выбору материала. Перед тем как остановить выбор на том или ином материале, необходимо изучить особенности работы с ним, узнать о его эксплуатационных свойствах.

Табуреты из массива

Табуреты из массива

Цены на массивные доски из дуба

Массивная доска дуб

Натуральная древесина

Благодаря большому разнообразию природных оттенков, рисунков и текстур, натуральная древесина пользуется большой популярностью при изготовлении мебели. Древесина податлива и позволяет создавать предметы интересной формы, украшенной художественной резьбой.

Из преимуществ материала отмечают следующее:

  1. Прочность и долговечность. Мебель из массива служит не один десяток лет.
  2. Массив легко поддается реставрации при удалении царапин и выбоин.
  3. Экологичность и натуральность – основные преимущества массива.
  4. Мебель из массива выглядит дорого и будет уместна в любом интерьере.
  5. При изготовлении стула, стола, комода или шкафа из натуральной древесины гарантировано получается предмет мебели с отличными эксплуатационными свойствами.
Мебель из массива выглядит богато и роскошно

Мебель из массива выглядит богато и роскошно

Деревянную мебель изготавливают из цельных или склеенных под прессом щитов, которые по прочности не уступают массиву.

Свойства в зависимости от породы

Для производства мебели используется древесина мягких и твердых пород. Из мягкой древесины (ольха, тополь, осина) изготавливают детали, которые в ходе эксплуатации не будут подвергаться нагрузке – декоративные элементы и фасады с оригинальным оформлением.

Комплект для спальни в современном стиле

Комплект для спальни в современном стиле

Таблица 1. Популярные породы древесины для изготовления мебели

ПородыОписание
Дуб

Дуб

Наиболее популярный вид древесины для изготовления мебели, который отличается высокой прочностью и износостойкостью. Преимущество материала заключается в наличии красивого природного рисунка.
Бук

Бук

Обладает сливочно-желтым оттенком с коричневыми вкраплениями. Благодаря высокой гибкости используется для изготовления мебели сложных, в том числе и округлых, форм.
Сосна

Сосна

Материал отличается прочностью, невысокой стоимостью и доступностью. Содержит природные антисептики, поэтому служит много лет и положительно влияет на микроклимат в помещении.
Вишня

Вишня

Дорогостоящая разновидность древесины с характерным красноватым оттенком, который становится более насыщенным с течением времени.
Грецкий орех

Грецкий орех

Материал с роскошным коричневым оттенком, позволяющий создавать эксклюзивные предметы интерьера.

 

Грецкий орех

Последовательность действия при изготовлении мебели

Таблица 2. Изготовление мебели из массива 

ИллюстрацияОписание
Шаг 1

Шаг 1

На древесный материал наносят разметку.
Шаг 2

Шаг 2

Вырезают детали.
Шаг 3

Шаг 3

Выполняют шлифовку деталей.
Шаг 4

Шаг 4

Выполняют обработку деталей антисептиками.
Шаг 5

Шаг 5

Изготавливают соединительные отверстия.
Шаг 6

Шаг 6

Производят окрашивание деталей.
Шаг 7

Шаг 7

Производят лакировку деталей.
Шаг 8

Шаг 8

Приступают к сборке мебели.

Цены на популярные модели эксцентриковых шлифмашин

Эксцентриковая шлифмашина

При изготовлении мебели из цельного или клееного массива пользуются двумя способами соединения элементов — разъемным и неразъемным.

Материалы на основе древесины

Работа с древесиной требует навыка и знаний о свойствах материала, к тому же стоимость качественного сырья довольно высока и «набивать руку» на нем не рационально. Начинающие мастера предпочитают более простые в обработке и недорогие материалы.

Таблица 3. Материалы на основе древесины

НазваниеОписание
ДСП

ДСП

Применяется для изготовления корпусной мебели. Обладает невысокой стоимостью. Важно выбрать качественный материал, содержащий допустимое количество формальдегида, не опасное для человека. Также необходимо использовать защитные кромки на срезах деталей, которые не только защищают окружающую среду от выделения формальдегида, но и придают изделию опрятный внешний вид.
ЛДСП

ЛДСП

Имеет защитный ламинированный слой, защищающий материал от механического и термического воздействия. Ламинированная поверхность не боится влаги. Обладает высокой декоративностью, позволяет создавать мебель не только различных цветов, но и с применением фотопечати. Может имитировать любой материал.
ДВП

ДВП

Применяется для изготовления мебели изогнутых форм. Материал недорогой, прочный, с хорошими теплоизоляционными свойствами. Недостатком является низкая влагостойкость. Такой материал рекомендован только в сухих помещениях с нормальной влажностью.
МДФ

МДФ

Обладает экологичностью за счет снижения процента содержания в его составе формальдегида. Материал прочный, устойчивый к влаге и огню. Материал доступен для тонкой обработки. Однако стоимость его выше, чему перечисленных ранее материалов.
Фанера

Фанера

Получила широкое распространение в качестве материала для изготовления мебели – очень прочного, надежного и простого в обработке. Часто используется для изготовления детской мебели.

Инструменты

Для изготовления самостоятельного изготовления мебели потребуются следующие инструменты.

Инструменты для определения размеров и нанесения разметки

Инструменты для определения размеров и нанесения разметки

Для нанесения разметки и проведения измерительных действий понадобятся рулетка, линейка, карандаш, строительный угольник, канцелярский нож, шило.

Циркулярная пила

Циркулярная пила

Цены на популярный модельный ряд циркулярных пил

Циркулярная пила

Для раскроя деталей используют электрический лобзик или циркулярную пилу. Ножовку не применяют по причине того, что с ее помощью невозможно получить аккуратный рез, да и времени на распиловку деталей уйдет гораздо больше. Для уменьшения образования сколов при работе с лобзиком используют метод реза через скотч или используют специальную насадку. С помощью циркулярной пилы рез получается аккуратным, также этот инструмент позволяет изготовить аккуратные скругленные углы.

Шуруповерт

Шуруповерт

При сборке мебели для закручивания болтов, саморезов, шурупов, конфирматов используют шуруповерт.

Отверстие под конфирмат

Отверстие под конфирмат

Для изготовления отверстий под крепежные элементы потребуются разные сверла диаметром от 4,5 до 10 мм – желательно, чтобы они были под рукой.

Отверстие под конфирмат высверливают специальным сверлом, а сам крепеж закручивают при помощи шестигранника

Отверстие под конфирмат высверливают специальным сверлом, а сам крепеж закручивают при помощи шестигранника

Существуют биты для шуруповерта, но не всегда есть возможность воспользоваться инструментом в труднодоступном месте.

Сверло Форстнера

Сверло Форстнера

Для изготовления отверстий под петли и фурнитуру используют сверло Форстнера.

Струбцины пригодятся для фиксации деталей при склеивании

Струбцины пригодятся для фиксации деталей при склеивании

Цены на струбцины

Струбцины

Также потребуется молоток, строительный фен и струбцины.

Что еще учесть: фурнитура и отделка торцов

При изготовлении мебели из ЛДСП, ДСП и МДФ понадобится выполнить кромкование торцов. Для этого используют торцевую ленту. При раскрое деталей в мебельном цеху желательно сразу заказать отделку торцов ПВХ лентой, которую наносят на специальном оборудовании.

Нанесение кромки ПВХ производится на специальных станках

Нанесение кромки ПВХ производится на специальных станках

Для этого на детальном чертеже цветом выделяют торцы деталей, на которые будет наноситься кромка. Стоит учитывать, что более толстую кромку наносят на видимые торцы деталей, а тонкую – на скрытые.

Меламиновая лента

Меламиновая лента

В домашних условиях самостоятельно можно нанести только меламиновую ленту – она самая дешевая и фиксируется к торцу при помощи утюга. Однако ее качество и срок службы гораздо меньше, чем у ПВХ кромки.

Шариковые направляющие

Шариковые направляющие

Также заранее следует приобрести направляющие для выдвижных ящиков. По способу открывания бывают шариковые и роликовые направляющие. Первые позволяют открыть ящик на всю глубину, поэтому считаются более удобными. Более подробно про установку направляющих читайте в специальной статье.

Фурнитура для мебели

Фурнитура для мебели

К мебельной фурнитуре также относят: навесы, ручки, ножки, колесики. Все эти элементы должны быть качественными и их внешний вид должен соответствовать дизайну мебели.

Изготовление чертежа

Чертеж начинается с эскиза. Эскиз – с идеи. На листе бумаге необходимо нарисовать несколько вариантов будущей мебели, определить ее форму, дизайн, пропорции. Вдохновение можно поискать среди готовых решений в интернете, в специальных печатных изданиях.

Эскизные зарисовки позволяют подобрать оптимальный вариант

Эскизные зарисовки позволяют подобрать оптимальный вариант

После того, как будет выбран лучший вариант, приступают к разработке чертежа, в котором отражают основные габариты изделия и параметры всех деталей, а также места и способы их крепления.

Обозначение основных размеров

Обозначение основных размеров

Так, при изготовлении чертежа кухонного гарнитура учитывают:

  1. Площадь помещения, его конфигурацию, габариты (высоту, длину стен, вдоль, которых будет установлен гарнитур, расстояния до выступающих элементов).
  2. Выбирают способ расположения гарнитура (линейный, Г-образный, П-образный, островной, полуостровной, параллельный).
  3. Также требуется учесть средние значения мебели, которые рассчитаны для среднестатистического человека: напольная тумба имеет высоту 850 мм, глубину 500 мм и ширину 300 -800 мм. Навесной шкафчик имеет глубину 300-350 мм, его ширина соответствует ширине нижних модулей.
  4. Расстояние между нижними и верхними модулями составляет 600 – 650 мм.
Нанесение основных размеров при проектировании кухонного гарнитура

Нанесение основных размеров при проектировании кухонного гарнитура

Разработать чертеж можно на компьютере, используя одну из многочисленных программ-конструкторов. Об основных нюансах самостоятельного изготовления чертежа кухонной мебели расскажет специальная статья.

Имея чертеж изделия с отраженными на нем основными габаритами можно произвести подробную деталировку, как бы разобрать чертеж на составляющие элементы.

Детали для изготовления мебели из фанеры

Детали для изготовления мебели из фанеры

При изготовлении чертежа мебели необходимо учесть следующее:

  1. Важно оценить габариты помещения, подобрать в нем место для расположения предмета обстановки так, чтобы он не мешал свободному перемещению по комнате.
  2. При изготовлении встраиваемой мебели необходимо учесть размеры зазоров.
  3. Учесть свободное место на скрытую фурнитуру (направляющие) при выборе размера модуля.
  4. Учесть предстоящую нагрузку, которая будет оказываться на отдельно взятый элемент. Подобрать подходящую конструкцию, предусмотреть ребра жесткости.
  5. Учесть размеры листового материала и возможность изготовления из них деталей того или иного формата.
  6. Стараться максимально снизить нагрузку на фурнитуру. Так, при креплении фасада на петли, для снижения нагрузки ширину деталей делают меньше чем длину.
  7. Учесть пропорции изделия и его устойчивость.

Видео — Как составить чертеж кухни

Изготовление чертежа комода

Таблица 4. Нюансы при составлении чертежа для комода

Технология самостоятельного изготовления мебели

Процесс самостоятельного изготовления корпусной мебели можно разделить на несколько этапов.

Этап 1: проектирование

Сюда входит создание эскиза и чертежа с деталировкой. Подробно об этом было сказано ранее.

Эскиз кухни

Эскиз кухни

Стоит также отметить, что помимо информации о габаритах изделия и его составных частей, проект должен содержать информацию о материале, расцветке, фактуре отдельных элементов.

Нанесение размеров

Нанесение размеров

Чтобы была возможность быстро внести коррективы в разрабатываемый чертеж, выполнять его рекомендуется при помощи одной из специальных графических программ, в которой есть возможность задать необходимые параметры и увидеть наглядно как будет выглядеть конечный результат.

Выбор цветового оформления

Выбор цветового оформления

Этап 2: изготовление деталей

Таблица 5. Алгоритм изготовления деталей корпусной мебели

ИллюстрацияОписание
Шаг 1

Шаг 1

Выбирают материал изготовления деталей.
Шаг 2

Шаг 2

Изготавливают чертеж детали.
Шаг 3

Шаг 3

Изготавливают лекало в масштабе 1:1. Лекало обводят карандашом или ярким маркером при переносе детали на поверхность заготовки.
Шаг 4

Шаг 4

При помощи электролобзика или циркулярной пилы вырезают деталь в соответствии с разметкой.
Шаг 5

Шаг 5

Детали шлифуют.
Шаг 6

Шаг 6

Обрабатывают края.

Этап 3: изготовление отверстий под фурнитуру

Таблица 6. Изготовление отверстий под фурнитуру 

ИллюстрацияОписание
Шаг 1

Шаг 1

Детали раскладывают на поверхности пола или рабочем столе.
Шаг 2

Шаг 2

На поверхности деталей намечают места фиксации фурнитуры, учитывая данные чертежа.
Шаг 3

Шаг 3

Высверливают отверстия.
Шаг 4

Шаг 4

Крепят фурнитуру.

Цены на модельный ряд дрелей

Дрель

Этап 4: обработка торцов деталей

Приступать к сборке мебели можно только после тщательной обработки срезов. Для этого удаляют лишнее, торцы шлифуют и фиксируют кромочную ленту. Как ранее отмечалось, кромку ПВХ изготавливают в заводских условиях, а дома можно воспользоваться меламиновой лентой с клейким слоем.

После фиксации кромки, с помощью канцелярского ножа обрезают излишки и зачищают края наждачной бумагой мелкой зернистости

После фиксации кромки, с помощью канцелярского ножа обрезают излишки и зачищают края наждачной бумагой мелкой зернистости

Для работы потребуется лента, канцелярский нож и утюг. Кромку прикладывают к торцу и прижимают разогретым утюгом на короткое время. Если передержать, то кромка повредится.

Этап 5: сборка мебели

Таблица 7. Процесс сборки мебели

ИллюстрацияОписание
Шаг 1

Шаг 1

На основные детали крепят фурнитуру (петли, замки, направляющие).
Шаг 2

Шаг 2

Собирают несущий каркас изделия. Если есть, фиксируют зеркала.
Шаг 3

Шаг 3

К несущему каркасу крепят остальные детали.
Шаг 4

Шаг 4

Фиксируют ручки, колесики, ставят на место выдвижные ящики.
Шаг 5

Шаг 5

Закрепляют декоративные заглушки на шляпки крепежей.

Видео — Как самостоятельно изготовить корпус дивана

Видео — Последовательность изготовления обивки

Чертежи и обмеры мебели — Портал о стройке

Для того чтобы сделать мебель своими руками, нужно подготовить чертежи мебели, которые позволят не только правильно раскроить материал, но и собрать конструкцию. Создание чертежей и монтаж мебели происходит по одной технологии, именно поэтому можно рассмотреть эти процессы на примере изготовления стола для пикника. Мебель будет иметь следующие размеры, в/ш/д: 756 мм, 914 мм, 1422 мм.

Чертеж раскладного кухонного стола

Чертеж раскладного кухонного стола.

Подготовительные работы

Перед изготовлением мебели нужно запастись дубовыми досками.

Инструменты необходимые для работы

Инструменты необходимые для работы: молоток, дрель, электроножовка, струбцины, шлифмашинка, стамеска, наждачка.

Для проведения работ предстоит подготовить следующие материалы и инструменты:

  • дубовые доски;
  • водоотталкивающая пропитка для древесины;
  • столярный клей;
  • электроножовка;
  • латунные шурупы;
  • наждачка;
  • электрический рубанок;
  • стамеска;
  • струбцины;
  • молоток;
  • фрезерная машинка;
  • дрель;
  • шлифмашинка;
  • рейсмус;
  • деревянная киянка.
  • малярная кисть.

После изготовления мебели нужно обработать ее поверхность, так как стол должен стойко претерпевать внешние агрессивные воздействия.

Вернуться к оглавлению

Процесс изготовления

Схема сборки стола

Схема сборки стола.

По представленным чертежам мебели можно увидеть, что крышка стола имеет в составе 16 планок, которые сопряжены по краям окантовкой. Вдоль и поперек расположенные элементы окантовки соединены вполдерева, по этой причине заплечики предстоит разметить на полную ширину данных составляющих.

Пазы, предназначенные для соединения и которые можно увидеть на чертежах мебели, можно обустраивать с помощью фрезерной машинки. Радиус внешних углов, которые должны располагаться на окантовочных планках, можно разметить посредством банки.

Как только удалось выпилить планки одной длины, сверху каждой из них нужно обозначить середину. Это необходимо для осуществления точной настройки пазовой фрезерной установки.

Далее, используя одну из длинных планок окаемки, нужно отмерить от щечек пазов к центральной части по 40 мм с обеих сторон. В последующем с этими отметками станут совмещаться центры последних планок крышки стола. Установив шаг циркуля на 80 мм, можно обозначить середину коротких планок окантовки.

Вторая продольная деталь должна быть размечена по первой. Теперь длинные окантовочные планки можно снабдить пазами для шпонок. Используя чертеж, на следующем этапе можно смонтировать крышку без использования крепежа. При правильности соединений можно снять фаски с верхних ребер каждой планки. Для того чтобы исключить сколы, нужно первоначально обработать фрезером элементы вдоль древесных волокон, только после поперек — на торцах. Можно снять фаску на верхних внутри расположенных частях окаемки. На длинных окантовочных планках нужно снять фаску до пазов, которые выбираются для сборки вполдерева.

Схема столешницы с размерами

Схема столешницы с размерами.

Для того чтобы смонтировать крышку, первоначально нужно вклеить шпонки в продольные элементы окантовки. После нужно обработать клеем пазы на концах планок, сопрячь их с окантовкой и стянуть струбцинами.

До момента схватывания клея нужно обработать пазы вполдерева клеем. Сопряжения нужно стянуть латунными шурупами. До того момента, пока клей полностью не засох, можно подправить положение реек, которые находятся вдоль окантовки, при этом нужно использовать деревянную киянку и брусок.

После того как столешница мебели была собрана, нужно оставить ее на сутки, а затем обработать наждачной бумагой в области наружных кромок и скругленных углов. Затем можно снять фаску и приступать к изготовлению подстолья, используя чертеж.

Каркас, на котором стоит столешница, имеет в составе две стойки, скрепленные царгой и проножками. Первоначально нужно выпилить верхние и нижние перемычки, простругать кромки. Дрель нужно снабдить сверлом-фрезой, чтобы обустроить в опорах выборки. После следует срезать на перемычках скосы и обустроить на них гнезда для стоек. При их обустройстве посредством стамески ширина шипа должна быть эквивалентна ширине лезвия инструмента, в данном случае это 12 мм.

Можно переходить к настройке рейсмуса и разметке отверстий под шипы стоек, которые располагаются на торцах перемычек. Нужно обустроить ряд отверстий, которые перекрывают друг друга, при этом необходимо использовать сверло диаметром в 12 мм. На него предстоит установить ограничитель. После гнезда следует почистить стамеской.

Рейсмус позволит обустроить шипы на четырех стойках. Мебель нужно собирать на основе чертежа, именно поэтому предстоит проверить правильность сопряжений паз-шип.

На торцевых областях двух снизу расположенных проножек нужно сделать шипы. Они должны получиться короче тех, что расположены на стойках. Теперь можно установить проножки на стойки. Верхняя царга может быть подогнана к месту. Монтаж опор мебели нужно монтировать с применением водостойкого клеевого состава, после застывания которого можно обработать продольные стороны элементов. Опоры и проножки можно сопрячь посредством царги.

Если рассмотреть чертеж, видно, что на каркасе стоит столешница, однако перед этим рекомендуется промазать поверхности клеем, что касается и верхнего торца царги. В нижней части крышка должна быть укреплена латунными шурупами. После можно отшлифовать крышку стола и нанести прозрачную пропитку для древесины, для чего можно использовать алкидное грунтовочное масло.

Такой стол можно использовать не только в саду, но и в доме, однако для того чтобы он прослужил дольше, нужно не оставлять его на долгое время на улице.



Source: masterpomebeli.ru

Читайте также

Обмеры мебели. Вып. 1. Образцы мебели русской работы конца XVII — начала XIX века. Соболев Н.Н. (ред.). 1940 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Кабинет внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР приступает к выпускам альбомов обмеров мебели с целью точной фиксации интересных для изучения архитектуры интерьера предметов обстановки жилых помещений прошлого и настоящего времени. Это издание выходит в свет по мере накопления материала. В нем будут помещаться обмеры мебели, осветительных приборов, арматуры и пр. Обмеры каждого определенного предмета снабжаются шаблонами, его фотографиями, снятыми с разных сторон, и краткими аннотациями. В них вкратце характеризуется каждый описываемый предмет, и указывается время его изготовления. В первом выпуске помещаются обмеры с 36 предметов, относящихся к последней четверти XVIII в. и к первой четверти XIX в.

В составлении первого выпуска обмеров мебели принимали участие следующие лица: подбор предметов обстановки производился при консультации проф. Д.П. Сухова; наблюдение за техникой обмеров вел арх. А.Л. Пастернак; обмеры в музеях и дворцах производили архитекторы Е.А. Андреева, В.А. Ашастин, К.К. Барташевич, И.Н. Вильям, А.П. Ершов, В.Н. Калиш, А. Каретников, М.Д. Мочальская; аннотации к предметам обстановки составлял Д.Н. Ермолаев, хранитель отдела мебели Государственного исторического музея. Вступительная статья и общая редакция всего издания проф. H. Н. Соболева.

От кабинета внутреннего оборудования ВАА
Введение. Проф. H.Н. Соболев

1. Стол последней четверти XVIII в.
Коллекции Петергофского музея. Из обстановки комнат Екатерины II

2. Стол последней четверти XVIII в.
Коллекции Петергофского музея. Екатерининский корпус

3. Кресло последних годов XVIII в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекции музея 40-х годов

4. Кресло последних годов XVIII в.
Фонды Государственного этнографического музея в Ленинграде

5. Стол последней четверти XVIII в.
Коллекции Петергофского музея. Комнаты Екатерины ІІ

6. Стол письменный последних лет XVIII в.
Коллекции музея г. Пушкина (б. Царское село). Комнаты Александра I в Большом дворце

7. Диван конца XVIII в.
Из коллекции Гатчинского дворца

8. Ширмы конца XVIII в.
Коллекции музея г. Пушкина (б. Царское село). Комната Елизаветы Алексеевны

9. Туалет последних лет XVIII в.
Коллекции музея г. Пушкина. Комната Елизаветы Алексеевны в Екатерининском дворце

10. Стол последних лет XVIII в.
Собрание музея Академии архитектуры

11. Стул последней четверти XVIII в.
Собрание Государственного исторического музея

12. Стул второй половины XVIII в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели

13. Кресло последней четверти XVIII в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели

14. Шкаф книжный первой четверти XIX в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций музея 40-х годов

15. Стул последней четверти XVIII в.
Собрание Государственного исторического музея

16. Стул конца XVIII в.
Собрание Петергофского музея. Комнаты Екатерины II

17. Кресло первых лет XIX в.
Собрание Детскосельского музея. Комнаты Александра I

18. Стул первой четверти XIX в.
Собрание Детскосельского дворца. Спальня Елизаветы Алексеевны

19. Зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в.
Коллекции Петергофского музея. Екатерининский корпус, спальня Екатерины ІІ

20. Шкаф начала XIX в.
Собрание музея Академии архитектуры

21. Комод конца XVIII в.
Коллекции музея г. Пушкина. Екатерининский дворец, комнаты Елизаветы Алексеевны

22. Стол письменный конца XVIII в.
Коллекции Петергофского музея. Корпус Монплезир, кабинет Екатерины ІІ

23. Бюро конца XVIII — начала XIX в.
Коллекции Павловского дворца в г. Слуцке

24. Шкаф книжный XIX в.
Собрание Государственного исторического музея из б. Ново-Спасского монастыря в Москве

25. Стол первой четверти XIX в.
Собрание Государственного исторического музея

26. Жардиньерка 20-х годов XIX в.
Собрание Павловского музея

27. Кресло конца XVIII в.
Коллекции Государственного исторического музея

28. Банкетная скамья начала XIX в.
Коллекции Петергофского музея, Екатерининский корпус

29. Диван начала XIX в.
Коллекции Гатчинского дворца в г. Красногвардейске. Приемная комната в покоях Александра ІІІ

30. Стол письменный конца XVIII — начала XIX в.
Собрание Павловского дворца-музея, 1-й этаж. Кабинет Марии Федоровны

31. Диван начала XIX в.
Собрание Детскосельского дворца (г. Пушкин). Комнаты Александра I

32. Шкаф первой четверти XIX в.
Собрание Государственного исторического музея. Из поместья Покровское-Стрешнево

33. Кресло первой четверти XIX в.
Коллекции Павловского музея в г. Слуцке. Из Розового павильона в Павловском парке

34. Диван начала XIX в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций б. Музея мебели

35. Кресло первой четверти XIX в.
Собрание Государственного исторического музея

36. Стул первой четверти XIX в.
Собрание Государственного исторического музея. Из коллекций музея 40-х годов

Введение

Необходимость издания обмеров предметов обстановки прошлого и современного быта не нуждается в особых доказательствах. Обмеры крупных архитектурных произведений прошлых веков дают богатейший материал для изучения архитектуры, и современный архитектор путем анализа этих обмеров находит в идеях мастеров прошлого ценнейшие указания для решения современных проблем. Совершенно такая же аналогия может быть проведена и в изучении малых архитектурных форм, над которыми работали великие мастера русской архитектуры прошлого века — Кваренги, Камерон, Воронихин, Росси, Тома де Томон и другие. Не следует забывать, что не прошло еще полных 50 лет с тех пор, когда более или менее крупные предметы обстановки (шкафы, гардеробы, серванты, буфеты, дрессуары, шифоньеры и пр.) оформлялись такими же архитектурными шаблонами, как и наружные фасады каменных зданий, когда на предметах домашней обстановки можно было встретить целые цоколи и антаблементы или же их отдельные части, колонны, пилястры с базами и капителями и другими архитектурными деталями. Это особенно широко было распространено в охваченный настоящим выпуском период. Обмеры любого классического предмета обстановки выявляют и соотношение отдельных частей целого и их взаимодействие и методы, применявшиеся в их соединении между собой. В небольшой вещи все эти отдельные детали должны быть тоньше нарисованы и более детально продуманы автором. Малейшее нарушение соразмерности самых незначительных на первый взгляд деталей, их упрощение, неуместное их применение тотчас же отражаются на удобстве пользования данным предметом обстановки и на доставляемом им уюте и комфорте. Очень многие, на первый взгляд совершенно незначительные, утолщения или уклоны в деталях предметов обстановки, явившиеся результатом долголетней практики, основанной на изучении архитектуры и вытекающих отсюда чисто технических навыков, создавали те положительные качества, которые в современной мебели, к сожалению, часто отсутствуют. Мы полагаем, что в процессе тщательного изучения обмеров старой мебели можно найти способы для улучшения современной мебели.

Типы обстановки современных жилых помещений в том виде, в каком мы ею пользуемся в настоящее время, т. е. столы, стулья, кресла, диваны, шкафы, исторически возникли сравнительно недавно. Культура городов начала развиваться с XII в., и в это время в домах бюргеров появляется обстановка. Предметы обстановки этого периода в современном быту совершенно неприменимы. В повседневном употреблении у нас находятся предметы, вошедшие в быт примерно с половины XVIII в. В эту эпоху, помимо дворцовой, показной, перегруженной украшениями мебели, которой к тому же выделывалось тогда еще не очень много, создаются предметы обстановки с более простым оформлением, менее загруженные деталями. Любопытный пример этому мы находим в Англии — стране классической комфортабельной мебели. На примере работы известного английского мебельщика — мастера Томаса Чиппенделя можно проследить создание новых форм мебели, исключительно удобной в пользовании. Чиппендель достигает этого путем комбинирования и упрощения замысловатых изгибов французского рококо и соединения их с тяжеловесными элементами голландской мебели, господствовавшей в Англии с XVI в. Распространению и внедрению в мебельную промышленность Англии примененных Чиппенделем пропорции и форм способствовали выпущенные им альбомы с указанием точных размеров типических образцов мебели, применявшихся в эту эпоху. Пользуясь ими, английские столяры создали свой собственный стиль мебели, отличный от стиля, принятого в континентальной Европе, где Франция давала прекрасные образцы обстановки, исполненной в духе классицизма.

Эти два очага производства мебели оказали в свое время значительное влияние на формообразование русского мебельного искусства. Русские мастера сперва подражали вывозимым из-за границы образцам обстановки, которые интерпретировались согласно условиям русского быта. На путь более свободного творчества русские мебельные мастера стали в последнюю четверть XVIII в. Произошло это потому, что в годы, предшествовавшие французской революции, вследствие ряда запретительных мер русского правительства, опасавшегося главным образом проникновения революционных идей, образцы французской мебели перестали привозить в Россию. Сношения с Францией были запрещены, и русские мастера были предоставлены своим собственным силам. Павел I вступил в вооруженный конфликт с Францией; при Александре I в начале XIX в. Россия воевала с Наполеоном. Это надолго приостановило культурную связь России с западной Европой. До 1814 г. в Россию просачивались лишь редкие образцы мебели, разумеется, не доходившие до масс. За это время русские мастера сумели выработать самобытные, непохожие на западные образцы пропорции и создали собственные, нигде не записанные, каноны. Здесь же, в России, впервые был применен новый неизвестный западу материал в виде карельской березы, осокоря и мореного черного дуба. Весь этот период, охватывающий около 40 лет, дал всю ту массу разнообразной мебели, которой обычно дают собирательное имя „павловской”, хотя царствование Павла I продолжалось всего 5 лет.

При подборе предметов обстановки, входящих в настоящий выпуск, совершенно сознательно поставлен рубеж в виде 1814 г. В этом году офицеры сорокатысячного корпуса русских войск под начальством Воронцова, оккупировавшего в течение целого года Францию, после взятия Парижа скупили и вывезли в Россию большое количество мебели в стиле ампир, которая и разошлась по усадьбам и поместьям всей страны. С появлением новых образцов русские крепостные мебельщики создали целый ряд предметов русского ампира, во многом отличающегося от французского. Обмеры образцов этого рода мебели составят содержание следующих выпусков.

Искусство русской мебели последней четверти XVIII в. и первых 15 лет XIX столетия, самобытными формами которой мы можем справедливо гордиться, было создано руками неизвестных крепостных мастеров. Отдаваемые в учение с малых лет „на года“ в столичные, содержимые иностранцами мебельные мастерские, эти крестьянские подростки постепенно, в течение ряда лет, постигали тайны техники мебельного дела, хорошо известные иностранцам, и в конце концов становились первоклассными мастерами-краснодеревцами, знавшими все тонкости своего мастерства. (Среди иностранцев-мебельщиков в первой половине XIX в. главенствовал придворный поставщик мебели Гамбс и за ним Битнер.)

По окончании обучения судьба всех этих русских мастеров складывалась различно. Они целиком зависели от прихоти и каприза барина: одни из них отсылались в поместье, другие оставались при городском барском доме, третьи отпускались на оброк, причем или возвращались обратно в мастерскую старого хозяина, или же устраивались в другое место на работу. Предоставленные собственным творческим силам, эти крепостные мастера и создали тот своеобразный тип мебели, который наполнял русские помещичьи усадьбы и городские дома. Выходившая из-под их умелых рук мебель на первых порах отчасти и напоминала иностранные образцы. Но эти образцы были так сильно переделаны и по-своему заново скомпонованы, что они, безусловно, представляли совершенно новые, своеобразно трактованные предметы обстановки.

Среди 36 предметов, составляющих содержание настоящего выпуска, помещены отдельные группы, более или менее ярко отражающие в своих формах влияние заграничных образцов. В них сквозит знакомство с английской и французской мебелью последних лет классицизма, консульства и директории. Все они в интерпретации русских мастеров приобрели немало специфических черт, которые свойственны исключительно русскому национальному творчеству. Это вполне понятно, потому что русские мастера никогда не копировали слепо попадавших им в руки образцов (если на это не было прямых указаний), а всегда вносили кое-что и от личной творческой инициативы. Это качество было хорошо подмечено нашим историком Погодиным, который говорил: „Откуда бы что ни происходило, русская печь все переваривала, и что из нее выходило, то было уже не иностранное, хотя и схожее чем-нибудь с иностранным“.

В коллекции обмеров, произведенных сотрудниками кабинета внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР, первые десять образцов навеяны образцами английской мебели последней четверти XVIII в., когда на смену Чиппенделю с его увлечениями явились Хеппльуайт и Шератон, и дух палладианской классики царил в произведениях братьев Адам, дававших рисунки и проекты для исполнения в дереве. Эта строгая по лаконизму своих украшений мебель, попадавшая в Россию, копировалась крепостными мастерами наших англоманов-помещиков, следовавших моде (поскольку Екатерина II увлекалась в это время работой Камерона в своих загородных дворцах). За немногими исключениями все эти предметы обстановки, вошедшие в первую группу сборника, взяты из дворцов Петергофа и г. Пушкина (б. Царское село).

Следующая группа (с № 11 по 17) является позднейшими повторениями первых образцов, и черты иностранных влияний в ней менее заметны, чем в первой группе. Многие отдельные детали в этих повторениях сильно огрубели и имеют сильно преувеличенный запас материала, рассчитанный на большую прочность (см., например, № 11). Материалом деталей является по большей части уже не привозное красное дерево, а отечественные породы: сосна, береза и другие сорта, окрашенные сверху масляной краской, местами расписанной (№ 13 или 15) в подражание тем образцам, созданным Адамом и Шератоном, где роспись делалась живописцем Ангеликой Кауфман.

Следующий раздел — это образцы № 18—32. С 1770 г. входят в моду элементы римской орнаментации, и своеобразно трактованные аканты заканчивают ножки у точек их скрепления с обвязью рамы (рис. 18—19). Маленькие „псише“ (стоячие зеркала) появляются почти одновременно на комодах, выпуклые ящики которых еще напоминают об эпохе рококо. Выпуклые фасады комодов и шифоньеров (рис. 18 и 19) постепенно уступают прямолинейным, и письменные столы (рис. 22), бюро-цилиндры (рис. 23), строгие формы шкафов с диагоналями решеток стеклянных дверец приводят к предвестнику ампира — стилю консульства. Этот стиль вводит в детали мебели классические львиные головы и лапы, изогнутые полудугой ножки табуретов и банкеток (рис. 28) и, наконец, начинает снабжать поверхность украшаемой части мебели гофрированной бронзой, бронзовыми розетками и пр. (рис. 29—30). Мебель карельской березы с прокладками черного дерева или мореного дуба, являющаяся исключительно русским национальным достижением, представляет совершенно особую страницу в истории мебельного искусства. Ее формы отличаются добротностью, излишней монолитностью, она тесно связана с крепко сложившимся к концу XVIII в. помещичьим бытом.

Последним разделом (рис. 33—36) является домашняя интерпретация тех классических форм, которые найдут в себе наивысшее развитие в период после отечественной войны 1812 г., когда в России стали перерабатываться на свой русский лад закупленные русскими офицерами классические образцы обстановки, созданные по рисункам Персье и Фонтена. Во многих случаях здесь не последнюю роль играли и личный вкус и требования, предъявленные мастеру со стороны заказчика или хозяина-помещика.

Бесправное положение мебельщиков-краснодеревцев, как и мастеров других специальностей, продолжалось до отмены крепостного права в 1861 г., когда наступил конец всему бесплатному труду крепостных. Расплодившиеся в крупных городах и столицах мебельные заведения попрежнему оставались преимущественно в руках иностранцев, среди которых ко второй половине XIX в. возросло количество немецких фирм (Тура, Зибрехта, Мельцера, Фишера, Шмита и др.), притянувших к себе из имений опытных мастеров и начавших изготовлять новую, самую модную, обстановку для проедавших свои выкупные свидетельства дворян и богатевшего купечества.

Вместо прежней мебели с ее несколько устаревшими, но добротными формами, появляются формы нового рококо, а за ним немецкого и итальянского ренессанса в интерпретации XIX в. На смену этим эклектическим стилям в 90-х годах приходят модерн и „русский” стиль, который постепенно входит в обстановку городской буржуазии. Отдельные предметы обстановки, образцы которой заимствовались из немецких и австрийских художественных увражей, с грубо вычерченными деталями и назойливой резьбой, заменили собой казавшиеся устаревшими, хорошо продуманные формы и пропорции изделий доморощенных столяров. Модные „стильные“ предметы обстановки заслонили своими эклектическими формами, бьющими на внешний эффект, скромные по материалу и своим незатейливым украшениям, но удобные по габариту предметы обстановки, сработанные в предыдущий период. Эта старинная мебель, преимущественно сделанная из отечественных пород дерева: березы, ясеня, осокоря, клена, ольхи и дуба, иногда оклеенная фанерой красного дерева, уступила место ореховым столовым, спальням и гостиным с массой нагроможденных токарных и резных деталей. За эпохой увлечения ренессансом пришел стиль „модерн“, который сменила конторская „американская“ мебель: бюро-цилиндры, картоньерки и книжные шкафы, „всегда законченные и никогда не оконченные“.

Обмеры предметов обстановки предыдущих поколений, выпускаемые в свет кабинетом внутреннего оборудования Академии архитектуры СССР, являются первым изданием по этому вопросу в нашей стране. В дореволюционной России таких изданий не было. Несколько выпусков шаблонов мебели, изданных Кустарным музеем московского губернского земства, имели совершенно иной характер и иные, преследуемые этим изданием, задачи. Они не затрагивали пропорций и форм уже существующих предметов обстановки, а распространяли среди столяров и кустарей скомпонованные современными художниками формы мебели в „русском“ стиле. Эти чертежи, к тому же не проверенные на практике, давали ясное представление о том, как понимали народное русское искусство в 90-х годах прошлого века. Совершенно иные цели и задачи преследует настоящее издание. Современная мебельная промышленность Франции и Англии широко пользуется чертежами и обмерами старинной обстановки, не только копируя ее наиболее выдающиеся отдельные предметы, но и применяя старые, хорошо найденные пропорции и отдельные формы или частичные детали в процессе создания современных образцов. Обмеры стильной мебели издаются во Франции, справедливо гордящейся своими мебельщиками-краснодеревцами XVIII в., но французские стили изысканной дворцовой мебели мало пригодны для наших современных условий жизни. Методы, которыми французы производят обмеры мебели, не лишены остроумия, но сильно разнятся от наших. Мы в своих обмерах даем точные чертежи всех планов, фасадов и разрезов мебели, ее кривых и изогнутых частей, указывая при этом и технические особенности соединения отдельных частей. Строя их по всем правилам архитектуры, мы получаем строгие линейные чертежи, к которым присоединяются еще и фотографические снимки, снятые с трех точек; французы же фотографируют избранный предмет со всех сторон, уничтожают на снимке мешающие обмерам подробности, дорисовывают недостающие детали и получают таким образом только интересующий их каркас. На французских образцах обмеров стульев и кресел ясно видна применяемая ими система, которая не дает данных для точного получения кривых в образце. Специальное издание, посвященное обмерам мебели, хранящейся в Парижском музее Garde Meuble National, было выпущено незадолго до мировой войны Е. Dumontier под названием „La collection des bois de sieges de mobilier national“ (Paris, C. H. Massin, Rue des Écoles, 31). В нем помещены многочисленные снимки стульев и кресел, исполненных в стилях XVIII и XIX вв., начиная с эпохи рококо и кончая ампиром.

Из этого издания мы помещаем четыре таблицы.

Диван, кресло и стул стиля Людовика XVI (периода, предшествующего началу французской буржуазной революции).
Четыре кресла и четыре стула работы Жакоб, конца французской буржуазной революции и эпохи консульства.
Два кресла к письменному столу, одно неподвижное, другое с вращающимся сиденьем, из красного дерева. Верхнее — работы Сенэ, нижнее — работы Жакоб (эпоха французской буржуазной революции).

Два кресла и два стула работы Жакоб, относящиеся к эпохе консульства во Франции.

В предлагаемом издании обмеров мебели кабинет внутреннего оборудования не ограничивался образцами, хранящимися в какой-то одной коллекции. Подбирая образцы обстановки, сотрудники кабинета обмеряли такие предметы, формы которых могли быть применены в обстановке нынешнего дня. По времени своего изготовления обмеренные образцы должны были относиться к тому периоду русского мебельного искусства, о котором говорилось выше, и который был наиболее свободен от непосредственных иностранных влияний. Наконец, при составлении альбома обмеров пользовались не одним каким-то определенным музеем, но всеми коллекциями дворцов и музеев, которые открыла трудящимся Великая Октябрьская социалистическая революция.

Критически осваивая наследие прошлого, мы не можем равнодушно пройти мимо удобных, простых и вместе с тем логически правильно и конструктивно построенных предметов русской мебели, созданной крепостными мастерами, с их формами и пропорциями, найденными в процессе длительного опыта и учебы. Эти образцы могут послужить при их внимательном анализе теми отправными точками, от которых можно оттолкнуться при разработке вновь изготовляемых предметов обстановки.

В нашей стране предъявляются все новые и новые запросы к форме и качеству предметов обстановки. Стандартные предметы мебели, выпускаемые производственными организациями по раз установленным шаблонам, давно уже перестали удовлетворять потребителей. Обмеблировка не только частных жилищ, но и зданий общественного назначения все еще продолжает быть мало выразительной, а между тем по всей стране с громадной быстротой растет число клубов, читален, библиотек, домов отдыха, санаториев и т. д. Строится большое количество жилых домов. Необходимо внимательное и продуманное отношение к интерьеру этих сооружений. Необходимость внедрения новых форм и типов обстановки в быт, помимо стандартов мебельной промышленности, ясна и не требует доказательства.

H.Н. Соболев

Проектирование и исполнение рабочих чертежей мебели — Дизайн

Автор Admin На чтение 3 мин. Просмотров 66 Опубликовано

При проектировании мебели и исполнении рабочих чертежей и рисунков для перевода проекта в материал большую помощь молодому мастеру могут оказать обмеры мебели, сделанной русскими мастерами конца XVIII и начала XIX века. Передача опыта одного поколения мастеров другому при постоянном совершенствовании своего мастерства помогла мастерам этого времени создать художественные образцы мебели простой и удобной. Многие из этих образцов вполне могут быть использованы и при меблировке современных общественных и жилых зданий, а главное — они могут направить по правильному пути композиционную работу молодых мастеров-мебельщиков.

Обмеры любого классического предмета меблировки дают возможность выявить целесообразные для этого предмета пропорции, т. е. соотношение отдельных частей предмета, конструктивные соединения этих частей, характер и размеры декоративных элементов вещи по отношению к ее общим размерам. Другими словами, обмеры мебели и их внимательное изучение дают возможность понять существо композиции предмета.

Пять различных видов меблировки, показанные в обмерах на рис. 107 (стр. 121), 137—141 (стр. 168—175) (диван, стол, кресло, стул и зеркало на подставке), по своим формам близки к современным. В их обмерах даются точные чертежи планов, фасадов, разрезов мебели, ее криволинейных деталей и орнаментации, указаны способы конструктивных соединений частей данной вещи, а фотографический снимок дает общий вид предмета.

Упражнения в исполнении рабочих чертежей и рисунков в натуральную величину, по размерам, указанным на рисунках в этой книге, принесут несомненную пользу учащемуся и подготовят его к самостоятельной работе по проектированию других вариантов композиции мебели.

Все приведенные здесь обмеры мебели и указания к ним взяты из первого выпуска Альбома обмеров мебели, изданного Академией архитектуры  в 1940 г. под редакцией профессора Н. Н. Соболева. В этом альбоме имеется ряд других образцов мебели, полезных для занятий по композиции.

Здесь приводятся не все виды рабочих рисунков по специальностям художественно-ремесленных училищ. Из описаний, помещенных выше, можно сделать один общий вывод: при составлении рабочих рисунков необходимо учитывать, кроме художественных, конструктивные требования к ним, т. е. удобства сборки отдельных деталей вещи (на рабочих рисунках столярных изделий обычно указывается и способ вязки изделия).

Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.137, а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.

Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.

Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.

Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему.

Фото а, б — диван конца XVIII в. и рабочие рисунки к нему. Фото а,б — рабочие рисунки письменного столаФото а,б — рабочие рисунки письменного стола138, а,б — рабочие рисунки письменного столаФото а, б, в —кресло первых лет XIX в. нерабочие рисунки к нему.Фото а, б, в —кресло первых лет XIX в. нерабочие рисунки к нему.139, а, б, в —кресло первых лет XIX в. нерабочие рисунки к нему

Фото а, б, в —кресло первых лет XIX в. нерабочие рисунки к нему.

Фото а, б, в —кресло первых лет XIX в. нерабочие рисунки к нему. Фото а, б, в —зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в. и рабочие рисунки к немуФото а, б, в —зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в. и рабочие рисунки к немуЗеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в. и рабочие рисунки к нему

Фото а, б, в —зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в. и рабочие рисунки к нему

Фото а, б, в —зеркало и подзеркальник последней четверти XVIII в. и рабочие рисунки к нему

эскизы, замеры, программы проектирования, инструкция, фото, видео

Для создания неповторимого дизайна мебельных конструкций, необходимо знать, как составить их чертежиВ последние года за создание индивидуального дизайна жилища, интерьера все чаще люди берутся буквально своими руками. И если начинают они с аксессуаров и предметов декора, постепенный переход на изготовление более сложных вещей не заставляет себя ждать. Это могут быть предметы мебели для кухни, гостиной, прихожей, в детскую комнату.

Как научиться делать чертежи

Для этого нужно понять общий принцип процесса создания предметов интерьера. Основа основ – хороший эскиз. Если навыки рисования не идеальные, лучше посмотреть эскизы мебели в Интернете или специализированных журналах. Не обязательно повторять точь-в-точь, можно преобразить тот или иной предмет под свои запросы.

Чтобы научиться составлять чертежи мебели, важно понимать общие принципы ее создания

Рассмотреть проведение замеров можно на примере создания кухонного гарнитура своими руками.

У проведения замеров есть свои законы, ведь чертежи основываются именно на верно вымеренных параметрах:

  • Если вы делаете кухонный гарнитур, или какую-то вещь для кухни, нужно знать длину стен.
  • Затем измеряется высота стен помещения.
  • Если за основу берутся стандартные размеры кухонных шкафов, они будут следующие: высота напольного шкафа – 85 см, глубина – около 50 см, ширина от 30 до 80 см.
  • Навесные шкафы делаются либо по тем же параметрам, либо в уменьшенном варианте.
  • Расстояние от навесного шкафа до напольного – 65 см.

Все цифры – лишь стандартный, усредненный размер, который можно менять под особенности кухни и рост хозяйки. Следующей момент – внесение размеров бытовой техники, которой заполняется кухня.

Теперь эти размеры нужно переносить на бумагу. Сегодня это можно не делать вручную, чертежи зачастую составляются в специальных графических программах.

Библиотека чертежей мебели (видео)

Правильный расчет размеров

Каждый предмет кухонного гарнитура рассчитывается отдельно. Все элементы детализируются, расписываются по составным частям. К примеру, тумба для кухни расписывается следующим образом:

  • Задняя панель – размер;
  • Боковые стенки – размер;
  • Дверцы – размер;
  • Полочки – размер.

Выдвижные ящики детализируются отдельно. Обозначаются места крепления фурнитуры. Все размеры указываются со строгой точностью, чтобы чертежи были без ошибок.

Чтобы рассчитать размеры будущих модулей правильно, важно учитывать рост хозяйки

Мягкая мебель своими руками чертежи

Для создания мягкой мебели нудно не только создать чертеж своими руками, но и правильно выбрать материалы. А в перечень нужных материалов включаются:

  • Доски,
  • Бруски,
  • Наполнитель,
  • Обивочную ткань,
  • Листы ДВП и ДСП,
  • Бруски,
  • Шпагат,
  • Острый нож,
  • Дрель,
  • Шуруповерт,
  • Степлер,
  • Швейную машину,
  • Нитки,
  • Саморезы,
  • Отвертки,
  • Плоскогубцы,
  • Клей,
  • Стусло,
  • Ключи в наборе,
  • Ручную пилу.

Имея даже малые навыки создания простых конструкции и использования этих инструментов, можно разобраться и в более сложной технологии. Успешность предприятия будет зависеть именно от того, сколь качественными материалами вы пользуетесь.

Умение рисовать эскизы способствует формированию навыков в создании чертежей

В составлении чертежа мягкой мебели важно учитывать структуру и плотность наполнителя

Мягкая мебель требует наполнителя, синтепон подойдет для этой цели идеально. Хорошая альтернатива ему конский волос, но стоимость последнего серьезно превышает затраты на синтепон. Поролон также подойдет, единственное замечание – выбирайте поролоновые листы средней упругости.

Работа начинается с создания каркаса. Когда создаются отдельные элементы, и потребуются чертежи. На материал наносится разметка деталей, после чего выпиливаются заготовки.

Первая примерка покажет, совпадает ли конструкция и чертежи – детали должны состыковаться друг с другом. Если совпадения нет, корректировать детали нужно сразу же.

Кухонный уголок своими руками (видео)

Преимущества мебели, изготовленной своими руками

Для кухни ли, или для другой комнаты мастерятся предметы интерьеры, у таких конструкций есть несомненные преимущества:

  • Высокое качество – так как вы сами выбираете материал, фурнитуру, контролируете все этапы процесса создания;
  • Существенная экономия средств – закупка материалов, вот и все расходы;
  • Создание единого интерьерного ансамбля – созданной своими руками мебелью проще сделать интерьер гармоничным;
  • Приобретение опыта и моральное удовлетворение от проведенной работы.

К тому же нестандартные размеры помещения, углы и выступы требуют соответствующей мебели.

Основным преимуществом мебели, изготовленной своими руками, является ее неповторимость

Можно создать мебель, в идеале совпадающую с размерами отведенной для не площади

Специальные программы проектирования

Эти программы значительно упрощают процесс конструирования. Они помогают произвести правильный расчет размеров и не только. С помощью программ можно:

  • Создать эскиз определенной вещи;
  • Создать дизайн-проект, к примеру, гарнитура для кухни;
  • Сузить выбор материалов до определенной категории;
  • Подобрать варианты декора, отделки, фурнитуры;
  • Построить 3D модель будущей конструкции;
  • Оптимально разместить детали на листе – точная раскройка листового материала;
  • Управлять процессом резки материала.

С помощью компьютерных программ можно составить правильный эскиз и точный чертеж будущей мебели

Словом, можно компьютеризировать весь процесс, тем самым гарантированно избежать ошибок, и все, что сложно делать своими руками, выполнить на компьютере.

Создание проекта кухни при помощи KitchenDraw на компьютере (видео)

Заключение

Создание любых предметов интерьера – непростое дело, но вполне посильное и непрофессионалу. Точность замеров, чертежей, вооружение современными компьютерными программами проектирования упростят этот процесс и позволят создать действительно качественную, оригинальную вещь, которая долго прослужит хозяевам.

Успехов!

эскизы, замеры, программы проектирования, инструкция, фото, видео

Для создания неповторимого дизайна мебельных конструкций, необходимо знать, как составить их чертежи

Для создания неповторимого дизайна мебельных конструкций, необходимо знать, как составить их чертежи

В последние года за создание индивидуального дизайна жилища, интерьера все чаще люди берутся буквально своими руками. И если начинают они с аксессуаров и предметов декора, постепенный переход на изготовление более сложных вещей не заставляет себя ждать. Это могут быть предметы мебели для кухни, гостиной, прихожей, в детскую комнату.

Содержание материала:

Как научиться делать чертежи

Для этого нужно понять общий принцип процесса создания предметов интерьера. Основа основ – хороший эскиз. Если навыки рисования не идеальные, лучше посмотреть эскизы мебели в Интернете или специализированных журналах. Не обязательно повторять точь-в-точь, можно преобразить тот или иной предмет под свои запросы.

Чтобы научиться составлять чертежи мебели, важно понимать общие принципы ее создания

Чтобы научиться составлять чертежи мебели, важно понимать общие принципы ее создания

Рассмотреть проведение замеров можно на примере создания кухонного гарнитура своими руками.

У проведения замеров есть свои законы, ведь чертежи основываются именно на верно вымеренных параметрах:

  • Если вы делаете кухонный гарнитур, или какую-то вещь для кухни, нужно знать длину стен.
  • Затем измеряется высота стен помещения.
  • Если за основу берутся стандартные размеры кухонных шкафов, они будут следующие: высота напольного шкафа – 85 см, глубина – около 50 см, ширина от 30 до 80 см.
  • Навесные шкафы делаются либо по тем же параметрам, либо в уменьшенном варианте.
  • Расстояние от навесного шкафа до напольного – 65 см.

Все цифры – лишь стандартный, усредненный размер, который можно менять под особенности кухни и рост хозяйки. Следующей момент – внесение размеров бытовой техники, которой заполняется кухня.

Теперь эти размеры нужно переносить на бумагу. Сегодня это можно не делать вручную, чертежи зачастую составляются в специальных графических программах.

Библиотека чертежей мебели (видео)

Правильный расчет размеров

Каждый предмет кухонного гарнитура рассчитывается отдельно. Все элементы детализируются, расписываются по составным частям. К примеру, тумба для кухни расписывается следующим образом:

  • Задняя панель – размер;
  • Боковые стенки – размер;
  • Дверцы – размер;
  • Полочки – размер.

Выдвижные ящики детализируются отдельно. Обозначаются места крепления фурнитуры. Все размеры указываются со строгой точностью, чтобы чертежи были без ошибок.

Чтобы рассчитать размеры будущих модулей правильно, важно учитывать рост хозяйки

Чтобы рассчитать размеры будущих модулей правильно, важно учитывать рост хозяйки

Мягкая мебель своими руками чертежи

Для создания мягкой мебели нудно не только создать чертеж своими руками, но и правильно выбрать материалы. А в перечень нужных материалов включаются:

  • Доски,
  • Бруски,
  • Наполнитель,
  • Обивочную ткань,
  • Листы ДВП и ДСП,
  • Бруски,
  • Шпагат,
  • Острый нож,
  • Дрель,
  • Шуруповерт,
  • Степлер,
  • Швейную машину,
  • Нитки,
  • Саморезы,
  • Отвертки,
  • Плоскогубцы,
  • Клей,
  • Стусло,
  • Ключи в наборе,
  • Ручную пилу.

Имея даже малые навыки создания простых конструкции и использования этих инструментов, можно разобраться и в более сложной технологии. Успешность предприятия будет зависеть именно от того, сколь качественными материалами вы пользуетесь.

Умение рисовать эскизы способствует формированию навыков в создании чертежей

Умение рисовать эскизы способствует формированию навыков в создании чертежей

В составлении чертежа мягкой мебели важно учитывать структуру и плотность наполнителя

В составлении чертежа мягкой мебели важно учитывать структуру и плотность наполнителя

Мягкая мебель требует наполнителя, синтепон подойдет для этой цели идеально. Хорошая альтернатива ему конский волос, но стоимость последнего серьезно превышает затраты на синтепон. Поролон также подойдет, единственное замечание – выбирайте поролоновые листы средней упругости.

Работа начинается с создания каркаса. Когда создаются отдельные элементы, и потребуются чертежи. На материал наносится разметка деталей, после чего выпиливаются заготовки.

Первая примерка покажет, совпадает ли конструкция и чертежи – детали должны состыковаться друг с другом. Если совпадения нет, корректировать детали нужно сразу же.

Кухонный уголок своими руками (видео)

Преимущества мебели, изготовленной своими руками

Для кухни ли, или для другой комнаты мастерятся предметы интерьеры, у таких конструкций есть несомненные преимущества:

  • Высокое качество – так как вы сами выбираете материал, фурнитуру, контролируете все этапы процесса создания;
  • Существенная экономия средств – закупка материалов, вот и все расходы;
  • Создание единого интерьерного ансамбля – созданной своими руками мебелью проще сделать интерьер гармоничным;
  • Приобретение опыта и моральное удовлетворение от проведенной работы.

К тому же нестандартные размеры помещения, углы и выступы требуют соответствующей мебели.

Основным преимуществом мебели, изготовленной своими руками, является ее неповторимость

Основным преимуществом мебели, изготовленной своими руками, является ее неповторимость

Можно создать мебель, в идеале совпадающую с размерами отведенной для не площади

Можно создать мебель, в идеале совпадающую с размерами отведенной для не площади

Специальные программы проектирования

Эти программы значительно упрощают процесс конструирования. Они помогают произвести правильный расчет размеров и не только. С помощью программ можно:

  • Создать эскиз определенной вещи;
  • Создать дизайн-проект, к примеру, гарнитура для кухни;
  • Сузить выбор материалов до определенной категории;
  • Подобрать варианты декора, отделки, фурнитуры;
  • Построить 3D модель будущей конструкции;
  • Оптимально разместить детали на листе – точная раскройка листового материала;
  • Управлять процессом резки материала.
С помощью компьютерных программ можно составить правильный эскиз и точный чертеж будущей мебели

С помощью компьютерных программ можно составить правильный эскиз и точный чертеж будущей мебели

Словом, можно компьютеризировать весь процесс, тем самым гарантированно избежать ошибок, и все, что сложно делать своими руками, выполнить на компьютере.

Создание проекта кухни при помощи KitchenDraw на компьютере (видео)

Заключение

Создание любых предметов интерьера – непростое дело, но вполне посильное и непрофессионалу. Точность замеров, чертежей, вооружение современными компьютерными программами проектирования упростят этот процесс и позволят создать действительно качественную, оригинальную вещь, которая долго прослужит хозяевам.

Успехов!

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о